立言温粹怀陈采，肆笔纵横忆鲍冈。若使韩门加接引，未容籍湜独升堂。
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捲帘新月在帘钩，花气同风过小楼。为忆昨宵灯下事，不将红烛照梳头。
素质先春迥出群，相思何处梦纷纭。莫言荡妇楼中粉，只是仙人岭上云。
半树临风惊晓色，一枝如雪立斜曛。偏怜最有池中水，才得冰开已照君。
博陵博士才华盛，汉上畸人道术卑。欲寄一书无雁过，相期千古只心知。
杯酒论心有几人，天台张谷旧相亲。近来诗句多奇语，书比藏真更绝伦。
泪眼朦胧，滴损桃花双颊。起傍朱阑，听东风啼鴂。
旧欢如梦，隔断云山干叠。恨柳嗔花，怨蜂愁蝶。
沉水香酣，倚薰笼、肠万结。绿波春草，记去年离别。
那忍春归，又见梨梢飞雪。褪尽铅华，镜中妆靥。
夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
归来栖涧谷，出入在丘樊。水涨池痕阔，春深柳色繁。
雨花欹半落，风燕剧双翻。属目聊成适，从心不作烦。
