开遍蔷薇春已归，客子欲去还迟迟。抠衣缓步过予别，共谈故旧频嗟咨。
我昔居潜未得志，子方丱角来亲比。青灯劘切同苦辛，沈酣艺苑浑忘味。
圣奥时窥见一班，周情孔思羹墙间。自从宦海泛寥阔，故园游屐闲溪山。
迩来二十有四载，相逢尽笑朱颜改。钟阜晴连庾岭长，万里音书隔沧海。
海上高人系所思，凭君摛辞一问之。分睽不作儿女态，便当跨鹤淩空飞。
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沧海中原隔，亲朋音信疏。云龙端羡子，灯火独亲予。
秋宇搏修翮，灵襟多古书。名高金阙晓，联步玉阶除。
金瓮兰英见贶时，桂轮犹惜一分亏。未知望夜谁同赏，先喜醉乡今有期。
飞盖正怀曹子建，登楼何待庾元规。薄帷长簟忘秋兴，且洗清尘举渌卮。
吾慕武昌人，官斋亦种柳。分翠来城隅，深根植堂右。
欲令广垂阴，大施灌溉手。溉者日百株，悴者常八九。
虽然未遇时，自卯终到酉。南山忽送云，一雨三旬久。
五日尽萌芽，十日斋过肘。匝月长出檐，青青入吾牖。
向敢冒天功，人力亦不苟。徒兹培护勤，荫庇万间有。
春融四泽形如介，著我茅亭跨此间。
纵使戴星朝玉阙，终输乘月看金澜。
三年永丰簿，两载半临川。纳满无多日，奇逢有二天。
临民须近厚，减价要重蠲。莫道违离远，常如在膝前。
美人出南国，名字号西施。鸾舞隔烟雾，鱼惊沉网丝。
轻盈羞燕尾，窈窕妒蛾眉。一入吴宫去，姑苏麋鹿时。
插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
