剡源老子师传盛，曾从巽斋复厚斋。洞天福地酿清气，残山剩水伤老怀。
盛淳百年遗民贵，至元一出晚节乖。而今文统将谁寄，红树黄泥漫满崖。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
东邻拔蒲根，南邻烧艾叶。艾叶出青烟，蒲根香胜雪。
乾坤生燐火，阴碧期月光。烟随艾叶散，进此菖蒲觞。
蒲觞益齿发，齿白发如漆。馀饮不尽器，置之五七日。
五日化为丹，七日化为碧。一服一千年，令人生羽翼。
古渡扁舟，横系在、柳荫深处。视西风、泖湖秋早，挂帆归去。
一片斜阳萦岸曲，半湾流水沿门住。把鱼竿，独坐自忘机，盟鸥鹭。
频领略，烟霞趣。寒复暖，朝还暮。趁箕踞长啸，逍遥寰宇。
茅屋春深鹤梦老，金炉香袅琴心古。劝垂纶，莫漫向衡门，栖迟误。
积翠澄波阔，披香暖殿开。天低烽火树，日动蔓金苔。
獭髓匀犹湿，羊车过不回。剩陈列女史，万一汉皇来。
蕨粉由来味最嘉，常呼纤手试金芽。杓分新涧流云液，杵带残星捣月华。
细嚼水晶圆更滑，閒抄晴雪净无瑕。何人会得先生意，早晚前村兴易赊。
有四宜休七不堪，岂容华皓尚痴贪。
固难唐突耆英社，尚可追攀老学庵。
酷嗜蟹螯聊自酌，高悬麈尾共谁谈。
吾闻多寿常多辱，伯始何须饮菊潭。
梦回诗思不胜清，卧听幽禽两啭更。
窗角界金分月色，山腰鸣玉潄溪声。
欲行且住心还适，久雨新晴眼倍明。
莫为浮名废真赏，较来何重亦何轻。
