覆洲喧鸟遍平沙，尚有鲥鱼上酒家。毕竟江南风景好，渡淮无复此清嘉。
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离离原草淡斜晖，游子天涯尚未归。一段秋光谁管领，花开花落付鹑衣。
明霞冷澹晴窗寂，花底方袍神踧踖。敬君古器列参差，提出金屏如遇鼊。
腐儒稽考何曾记，染面宝光酣一醉。生平耻作汉下人，从此须眉解安置。
斑斑血肉云雷死，金人先辈山之子。陶公酒意嵇生琴，侣□□格其堪拟。
定州陶师烟云手，要与千秋争鼎卣。桃花嫩肉古窑盘，遂入桃笙殿相偶。
次第摩挲眼为寿，翠冷脂憨罗左右。君家四顾非人有，鹦鹉停歌花笑酒。
神驹湿血络明珠，高楼小榭红氍毹。千金不惜贮情嗜，人生过乎浑閒事。
琅玕作庋白玉床，歌以识之能不忘。
独携琴剑向长安，水驿星程去路宽。篷底河声流夜月，马头岱色拥春寒。
才名自合传京洛，典则由来重汉官。我欲临风赠杨柳，青袍染出与人看。
九十春残梦不多。薰风舞燕掠新荷。夏蝉声未吟高柳，荔子红嫣已著柯。
芳径绿，养飞蛾。一泓碧水似秋波。蓬窗昼寂无消息，午梦醒来白雨过。
叶间重露犹滴，林表寒烟未开。想见沅湘江上，月明环佩归来。
春水满四泽，夏云多奇峰。
秋月扬明晖，冬岭秀寒松。
隆冬过去，一泓春水溢满了田野和水泽夏天的云变幻莫测，大多如奇峰骤起，千姿万态秋月朗照。
明亮的月光下，一切景物都蒙上了一层迷离的色彩冬日高岭上一棵严寒中青松展现出勃勃生机。
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诗人借助景物赞美自然，渲染气氛，抒发个人情怀，揭露社会黑暗，充分展示了诗歌言志、言情的功能，运用自然质朴的语言创造出自然美好与社会动荡及命运多舛不同的意境。
粉面都成醉梦，霜髯(rán)能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。
诗在阴何侧畔(pàn)，字居罗赵前头。锦囊(náng)来往几时休。已遣(qiǎn)蛾眉等候。
妻之美貌都成为了醉梦，已成过去，而我鬓白余生有几？初见之初即诵我的抒写愁怀之作，一看便知能与我同甘共苦者。
你的诗作与六朝诗人阴铿和何逊水平相近，书法则在罗叔景赵元嗣之上，诗囊往来什么适合才能停止，每次归来，你早遣蛾眉迎候，为我整理诗囊。
参考资料：
1、叶嘉莹主编母庚才顾之京副主编朱德才薛祥生邓红梅编著．辛弃疾词新释辑评（下册）：中国书店，2006年01月第1版：第962-963页
2、辛更儒选注．中华传统诗词经典辛弃疾词：中华书局，2013.10：138-139
西江月：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。正体双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。粉面：粉嫩洁白之面。陆畅《解内人嘲》诗：“粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。”伴牢愁：楚辞篇名，汉扬雄著。《汉书·扬雄传》：“又旁《离骚》作一篇，名曰《广骚》，又旁《惜诵》以下至《怀沙》为一卷，名曰《畔牢愁》。”注：“李奇曰：畔，离也。牢，聊也。与君相离，愁而无聊也。”
“诗在”句：引自杜甫《解闷》十二首：“陶冶性情存底物，新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”阴何：谓六朝诗人阴铿和何逊。“字居”句：引自《晋书·卫恒传》：“恒作四体书势曰：罗叔景、赵元嗣者，与张伯英并时，见称于西州，故英自称上比于崔、杜不足，下方罗、赵有余。”苏轼《次韵孙莘老见赠》诗：“龚、黄侧畔难言政，罗、赵前头且眩书。”“锦囊”：用李贺锦囊寻诗事。锦囊来往：出自《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中，及暮归，足成之。”
开头二句自叹年老。言青春年华已在如醉如梦的生活中过去，如今两鬓如霜也不知还能度过几个春秋，好景不长，令人失望，表现了作者叹老嗟衰的愁苦心态。“来时”二句写作者同诗友的亲密关系。言每次诗友来时，总是对我诵述扬雄《畔牢愁》之作，作者用扬雄的《畔牢愁》借指自己的抒写愁怀之作，表示“与君相离，愁而无聊”之意，很愿同我往还，密切关系，所以“一见樽前似旧”，和老朋友一样亲密无间。“诗在”二句颂美诗友工诗善书。此处化杜诗和卫恒语意，言友人之诗和南北朝诗人阴铿、何逊相近，值得学习；其书法也在罗（晖）赵（袭）之前，虽见称于人，而我却不敢恭维。结尾二句写候其来诗。《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊、遇所得，书投囊中，及暮归，足成之。”此处化用其意，言互相赠诗不要停止，已遣侍人等候来诗，对诗友表现了企盼与敬重之意。
此词追忆其生平数事，既以为知音，又表彰其内助之劳，更推崇其诗书之佳，篇幅虽短，情意殷切。
