宁亲西下马蹄劳，文采惊人一凤毛。南粤江山归陆贾，梁王宾客羡枚皋。
薇堂祝寿花明酒，风动题诗月满袍。异域逢君又伤别，离心春水共滔滔。
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南朝(cháo)千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。
恍(huǎng)然一梦，仙肌胜雪，宫髻(jì)堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
历经千古的北宋已成为伤心的地方，还唱着那《后庭花》曲。昔日的辉煌与显赫早已不复存在.过去的燕子停留在王导、谢安等豪华宅第人家，而如今却已不知道飞到了和人家中。
于异国重见故国宫姬，世事如梦呀，肌肤胜过白雪，见其昔日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣襟，我们俩同是天涯沦落的可悲人啊！
参考资料：
1、黄瑞云.词苑英华[M].湖北:湖北教育出版社,2005(3):473.
2、姚小勇.伤情之作愤慨之词——读吴激《人月圆·宴北人张侍御家有感》[J].《文史知识》,1997(10):28-30.
南朝：东晋以后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所灭亡的北宋。后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。
髻：女性的一种发型，将头发挽在头顶。堆鸦：即指其发型。
吴激的这首词，通篇借用唐人诗句借景抒情，笔姿盘旋空灵、唱叹有情。当然也必须有一两句实写，才不致使人感到扑朔迷离。因此，过片几句推出前面对暗示的”商女“形象：“仙肌胜雪，宫髻堆鸦。”这两句描写不只是单纯写这位歌姬之美貌，而是从她的容颜梳妆，勾起了词人对北宋故国旧事的回忆和怀念。所以词人抚今追昔，而有“恍然一梦”之感。
昔日皇家女子，今朝却是市井歌妓，这个反差太强烈了，不禁又触发了词人故国之身悲，身世之同感。吴激想自己如今羁身北国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），自己和这位歌女不也“同是天涯沦落人”么？这自然使他想起当年白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲叹：“同是天涯论落人，相逢何必曾相识。......座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的结尾三句融合白居易的诗意境，借意抒怀，把自己和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
北宋中叶以后，填词渐趋工巧，隐括前人诗句填词蔚为风气。贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都擅长此道。而其中吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”。
盘薄解衣方少休，青山白水挽吾留。
一声杜宇唤归意，百啭黄鹂生客愁。
为君写就黄庭了，不博山阴道士鹅。
凤儿花钗芙蓉发，蒲瑕彄环见指骨。生女不嫁坐超忽，东生白日西入月。
昔造阳羡二洞天，我生已当谢人间。尔来投裔亦无事，澹山岩下欣跻攀。
群峰驾肩来，江水会前湾。灵气绦洞口，夐如宝陁山。
辇道转西升，斗入初无艰。翡翠凿穹庐，略与天相弯。
宽广容万席，清润非人寰。东南豁阳明，仰视如含环。
青萝傅乔木，亦有败叶黫。造化遗玉像，其人清且闲。
巧工或可为，谁能陟巅颜。秦时隐君去成仙，空留石床水云般。
药炉不复九霞覆，唯馀渥赭繁茅菅。至行禅师化巨蟒，好事太守驱群顽。
崇坛峭罅皆可蹑，三穴旁出门无关。壁间玉乳化为石，何术可煮完衰孱。
恨无仙骨空盘桓，欲留未可终当还。仆夫告余趣归驭，落日西下云斑斑。
东园郡胜处，不作里所遐。
池台掇天巧，草木专年华。
一雨洗清晓，十顷围红霞。
云何秉烛客，未驾载酒车。
掾郎郡之望，士价诗名家。
折简挽名胜，行庖富柔嘉。
清风应灵籁，高谭振冲牙。
酬酢角鲸吸，赓和纷天葩。
痛饮未渠醉，浩兴渺无涯。
孰知此老惫，坐受强敌加。
空弮将一旅，坚阵凌五花。
尔鹊莫逐朝飞雉，双雌争雄俱斗死。
尔鹊莫逐营巢燕，吴宫失火难相见。
饮啄不离碧山阿，栖止还依嘉树柯。
王孙纵有黄金弹，红杏花间奈尔何。
