曾从禁苑看新菊，犹记分题赋玉堂。紫阁十年人几在，青山一别意难忘。
未妨宝剑花前舞，莫惜金钩月下藏。烂醉长安李供奉，还能染翰侍君王。
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漠(mò)漠春阴酒半酣(hān)。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘(zhè)满筐篮。
先自离怀百不堪。樯燕呢(ní)喃(nán)，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。
漠漠：寂静无声。眠三：即三眠。柘：亦名“黄桑”，叶可饲蚕，故多桑柘并用。
樯：船上桅杆。樯燕：旅燕。梁燕：房中梁上之燕。篝灯：把灯烛放在笼中。
这首词写作者对江南的怀念。上片写景，作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春时节，春阴漠漠，春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮，把蚕喂得饱饱的。这是江南暮春时节所特有的景象，显得生机盎然。
作者在将春色渲染了一番之后，下片换转笔峰，折入游子的怀乡之情。“先自离怀百不堪”一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦，还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景，而只是记忆中印象最深的江南风景画，反衬出离人深切的思念。回忆增添了离愁，已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。既不能“如同梁上燕，岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”），则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，聊以慰情。信是江南的亲人写来的，作者的心也随之飞回了江南。“篝灯”，用竹笼罩着灯光，即点起灯笼。“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典，这里说明信是妻子寄来的。“强”字入妙：盖此家书，看一回即引起一回别意愁情，心所不欲，但思家时又忍不住要翻出来看，故曰勉强看之，矛盾心情如见。歇拍两句“人在江南，心在江南”，一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情，同时呼应了上片的景物描写，使之带上了更加浓烈的感情色彩。
带得西湖一树清，却因松竹并兰生。如今收拾归横卷，冷坐钓台非有情。
师子哮吼，象王回旋。左顾右盻，七穴八穿。平地和声便拶，等闲㪍跳上天。
筑著梵王香案，然后退身归本位，叉手而立。自云法徽伏候台旨，未敢自专。
曲水流觞事不迷，山亭浑似浣花溪。情閒野渡舟横晚，思入空梁燕落泥。
谁向松间寻旧作，自从竹下刻新题。山灵不管诗人倦，草绿烟明鸟乱啼。
磐溪路，还见荡桨春波，亚墙花树。年年书客飘蓬，啸歌驻赏，权宜是处。
漫凝伫。应恨杏钿无几，绿深门户。山桃子结风前，催归唤起，依窗弄语。
扶梦佳期堪到，洗樽携茗，青衫尘舞。聊遣对吟岚光，非藉训故。
园林露浥，相和花间句。都强似，东门帐饮，中庭微步。
瘴醒蛮烟去。清明惯有，伤春旧绪。游女抛针缕。肠断稳，人家穿帘红雨。
谢桥敛迹，莫窥萍絮。
边书日夜急，王旅方徂征。我非刘越石，长啸徒登城。
缅想豺与虎，行当筑鲵鲸。传车日边来，风雷走天声。
黄旗三面至，捷奏纷纷横。天险限南北，长江正东倾。
诸君亦良苦，唾口争请缨。谁云凌烟阁，自昔无书生。
卮酒安足辞，勉当建雄名。
梨雪东城又回春。风物属闲身。不堪禁酒，百重堆按，满马京尘。眼青独拄西山笏，本是个中人。一犁春雨，一篙春水，自乐天真。
