自古名流亦道流，谁当举步隘齐州。淮南旧是神仙住，颍曲曾传凤鸟游。
浚谷芝丛纷长雨，他山桂树早知秋。相期不负丹霞约，未论班生万里侯。
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东望长淮接济流，舳舻转饷亘神州。才猷君过祭征虏，意气吾怜马少游。
画幕天回千里色，牙旗风飐九河秋。中原但遣貔貅静，莫问将军老不侯。
雪花飞暖融香颊(jiá)。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。
雪花飞暖融了少妇的香脸。香气的脸上融化了飞花似的雪。在铺天盖地的雪面前，我凭着单衣抵挡。尽管我衣服单薄，靠着它就不怕雪欺压。
离别时梅的果子已经结了结子的梅熟时，我们离别。只要他归来的话，我不恨梅花开得太晚。梅花迟开了，我愁恨的是他还不归。
参考资料：
1、苏轼著，吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：126
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：585-589
香颊：少妇的香脸。欺：压，盖。任：凭靠。
上片，用烘托的笔法，写少妇暮冬时节站在雪地里，忍着严寒的威胁，盼望郎君归来的情景。将阻碍爱情的原因归怨于一种客观事物的表达手法，人们称之为“移恨于物”。“雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪”，点明盼望郎君的时令、气氛与环境。漫天飞雪扑面来，反觉雪暖了脸，脸融了雪。冷就是冷，雪就是雪。冷、雪不可变暖，这纯属于一种心理变化。雪有人情，人有真理，物随人变。“欺雪任单衣，衣单任雪欺”，直议少妇穿着单衣，冒着严寒而不动摇的坚贞如一的精神。一“欺”，一“任”，辩证地烘托了少妇铮铮贞骨的爱情。
下片，以回忆与推进相结合的手法，深一层地展示少妇思念郎君、盼望郎君而未愿的心态。“别时梅子结，结子梅时别”，忆起甜蜜的岁月，美好的离别。“梅子”不仅表明少妇与郎君离别的时令，更重要的象征着他们高洁的爱情与青春。“归不恨开迟，迟开恨不归”，再透过一层，道出了少妇此时此地难言之隐痛。只要你归，我不嫌梅花开晚了我最大的愁恨则是梅花开了，果子结了，你还是不回到我的身边。“恨”中饱含几分真情，“恨”中平添几分情趣。可谓牵肠挂肚，刻骨铭心，“恨”思绵绵无尽期。
全词，通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，将一位痴心的少妇思念郎君又不能如愿从而产生的愁“恨”推向了高潮。
寓形天宇间，一枝慎所处。
到眼无溪山，堆胸自尘土。
陈子作舫斋，端能世外趣。
笑傲风波境，恬无风波虑。
循本鱼可观，灰心鸥自舞。
风景虽可人，公乎聊四顾。
纷纷逐末流，谁援沉迷苦。
吾事在济川，慎勿五湖去。
君不见少君诧安期海上之枣，又不见坡仙咏安期宅边之蒲。
枣失其种岂复得，蒲生于涧何时无。涧流涓涓浅可涉，牵蔓披沙搜九节。
仙家自欲供仙饵，灵根不容凡齿齧。循涧探奇岩石幽，瀑音迎耳锵琅球。
阴壑常寒失炎热，终日自雨鸣春秋。振衣策足崔嵬顶，跨历列缺凌倒景。
天风海涛撼宇宙，神清骨冷肝胆醒。声传九霄景泰钟，更上上方梯晴空。
两眼有尽天不尽，沧溟浩与银河通。指顾神山似非远，弱水谁云隔三万。
乘风直到金银台，握手安期话蒲涧。
苍髯石根皴皵肤，夭矫枝干中半枯。有如老人自离立，亭亭不用儿孙扶。
六朝兵戈日相逼，晚向陈隋生道侧。不知何计脱锋铓，三十六中居上策。
临春结绮迷仙处，晋王只用陈船渡。车书从此稍通津，无乃培根偶坚固。
百年已长复百年，邑人说自曾高传。即此儿孙作父祖，只应相对犹依然。
桃叶桃根即零落，独保长年应澹泊。老人果解复婴儿，分我一丸童子药。
石门陌巷柳青青，旧日铙声此夜听。枕上有魂招不得，秋风肠断语儿亭。
秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。
