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天南多淑气，海国四时花。芳草侵朝雾，香云变晚霞。
鳌光摇雉堞，蚌影互渔家。况复当春望，遥晴到碧纱。
晴风散叶杨垂线，晴日落花泥掠燕。翡翠梁间栖复飞，蝴蝶帘前去还恋。
佳人粉气热朝眠，公子炉烟阑夜宴。珊瑚实树挂罗衣，鹦鹉金笼传漏箭。
木棉红映晓山开，百万人家旭翠堆。花田雨过昌华苑，锦石云依朝汉台。
赵尉已尘迹，刘王馀艳灰。楚水啼湘竹，秦关折岭梅。
当时豪雄递骑虎，削壁悬流割疆土。阁气沉香布雨云，桥光綵烛迎歌舞。
宝髻穿珠仙凤妆，玉腕烹龙岛夷脯。宫阙遥连五岭高，烟花尚识三城古。
三城隐隐接三山，五岭迢迢云水间。娇娥匀脸蔷薇露，贾客归心黄木湾。
鲛绡斗帐裸寒玉，龙须片席袅憨鬟。槟榔甘送合欢舌，茉莉结作同心环。
同心复同里，白晰少年子。荔枝花并蒂，榕木根连理。
箫吹沸龙涎，画桡移蜃市。金屏列雀开，綵树千星蕊。
雀屏兰舫酣丝竹，綵夺化工生簇簇。回营柳院出秋千，仙观花街群鞠蹴。
百兽鱼龙迎锦阵，万户绮罗结霞麓。油壁通宵秉烛游，青骢绕郭挥鞭逐。
青骢油壁过参差，玉山珠寺遍相嬉。不饥愿化仙羊石，鹜利齐祝海神旗。
任是中原苦争战，从来此地无疮痍。犀通象贿等閒视，薏苡明珠谁复知。
量珠应军牒，货贿迁农业。秧针刺垄塍，布谷催锄锸。
波斯碧眼胡，昆崙紫髯侠。奇珍运甓骄，异宝挂席拾。
陶公八翼折无能，陆子千金良足称。争雄据险昔所叹，海藏山冲容易凭。
铜柱长铭汉贼灭，金鉴还扶唐祚兴。曲江风度诛胡得，昌黎文章徙鳄曾。
伤时莫洒三忠泪，庙食南园五贤地。石衔精卫向厓门，血湿杜鹃留赑屃。
杀气满浮云，讹言惑边燧。乘桴圣人勇，蹈海节士志。
我所思兮在罗浮，菖蒲朱草蒙丹丘。安期驾鹤朝金阙，玉女攀花待石楼。
采药长生都且少，好色不死醉无忧。为问神仙东海树，何似使君南陌头。
云霞彩鸾腹，日月烛龙目。卢师与三笑，蓬莱堪几宿。
更坐金台莲，还裁水田服。禅乳嗣曹溪，劫火留阿育。
谁将浩劫三生判，且论九十三春半。南迁唐相授楞严，北去梁僧徒壁观。
问天倘信炼石功，对酒肯作新亭叹。已见游丝拂地回，复看流水飞英乱。
春草芳，春望长。山眉宛映相如璧，牡砺遥连宋玉墙。
王侯将相各有分，鸦蛮鹅管随飞觞。缀幕悬明月，倾尊典鹔鹴。
二十四翻任狼籍，三万六千犹可偿。
南有乔木，不可休思。
汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。
之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。
之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
柴草丛丛错杂生，用刀割取那荆条。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
参考资料：1、《古代汉语词典》编写组．古代汉语词典．北京：商务印书馆，1998：222．。
休思：休思。休：止息也；思：语气助词，没有实义。
汉：指汉水。游女：在汉水岸上出游的女子。
江：指长江。永：水流很长。方：渡河的木排。这里指乘筏渡河。
翘翘：众也，秀起之貌。错薪：杂乱的柴草。楚：杂薪之中尤翘翘者。
秣：喂马。
蒌：草名，即蒌蒿。
从结构形式上分析，《汉广》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《汉广》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“汉广”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
陈启源《毛诗稽古编》把《汉广》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《汉广》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·汉广》为辅，其原因或许就在于此。