书生无力挽银河，回首中原洒泪多。甘作萍蓬标气节，独开草昧起弦歌。
蛮花犵鸟供吟咏，势宦权门脱网罗。至竟馀生修净果，百年家国两蹉跎。
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西台晞发痛遗民，避地南瀛第一人。浩劫馀生存硕果，空门垂老弃儒巾。
文风早被端由汝，天子虽尊不得臣。孤岛田横无限恨，白头犹见海扬尘。
前年渡汉水，已堕岘山泪。今年登峿台，独倚洼樽醉。
复此吴兴游，忽动楚泽思。自从有此山，游饮谁不至。
遐哉贤达流，望古仅一二。抱此山水衷，慷慨发长喟。
嗜好既殊俗，悲伤匪无意。遥遥千载人，唾地到吾辈。
岭云颇欲雪，野梅疏更细。渌水碧摇天，磐陀小可憩。
当为十日谋，有酒身无事。
我虽无丝无竹亦无肉，犹有杜子美万卷书，
犹有陆士衡三间屋。作诗宁作郊岛之寒瘦，
终不屑元轻而白俗。文章杂在众人中，
大似浊河横济渎。平生浪费几吟笺，
何啻右军九万幅。既尝注漆园之十九言，
又颇拟栗里之四八目。道眼一照百皆妄，
未若奴耕婢织躬课督。江湖落魄但欠一归耳，
休官已幸天从欲。子男女七孙四人，
有菜共羹吾亦足。过此更徼非妄福，
政恐招忧复招辱。宅门夏荫双高桐，
园径秋香万丛菊。于是自歌招隐歌，
歌曰鹤怨猿惊兮在空谷。四十余年萍蓬将七十，
又何必越之南燕之北。
底事姮娥出海迟，玉容寂寞不胜悲。清光未必天边减，冷暖人情亦可知。
日出已杲杲，西月还相照。
农妇饷晨耕，牛衣覆霜草。
美人消息隔重关，川途弯复弯。沉沉空翠厌征鞍(ān)，马前山复山。
浓泼黛(dài)，缓拖鬟(huán)，当年看复看。只余眉样在人间，相逢艰复艰。
美人的消息通过重重关隘传来，路途遥远，像是层层的树林压在马鞍上，马跑过一座山又来一座山，怎么也快不起来。
沿途的山像浓浓的泼墨画一样，又像美人拖悬的发髻。当年的美人看了又看，只记得她的眼眉。如果再相逢却如同路途一样艰辛。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：98
阮郎归：词牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体，双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句四平韵。重关：层层的门户或重深的关塞。川途：路途。沉沉：沉重的样子。征鞍：指旅行者所乘的马。
泼黛：中国画有泼墨和凌彩的技法。缓拖髻：把发髻梳得蓬松低垂。眉样：画眉的样式。
全词的中心是要寻找一个“美人”。这美人当初曾近在咫尺——“当年看复看”；现在却远隔千山万水——“相逢艰复艰”。词“情”重于“理”，反复盘旋而不决绝，表层的美丽委婉掩盖了深层的悲哀。“美人消息隔重关，川途弯复弯”，可能就是从这种意思化来。“重关”，可以是远方的重重关塞，可以是森严的层层门户，甚至可以是内心的某种隔阂和误会。
“沉沉空翠”是指山中潮湿水汽笼罩着草木所形成的那种青绿色的烟雾。草木越茂盛，雾气就越浓重。再加上山路的漫无止境，就给旅行者一种很沉重的压抑之感，所以说“压征鞍”。
“浓泼黛，缓拖髻”两句很妙；在此之前重点写旅途的青山，在此之后重点写心中的美人；而这两句，前一句重点在山却点出了人，后一句重点在人却仍带着山，很巧妙地起了承上启下的作用。“浓泼黛”是说大自然的天工神笔饱蘸了浓香的黛色泼洒点出眼前的山。所以这“浓泼黛”虽然是画山不是画眉，但它的作用是在描绘山的同时暗暗与后边“眉样”的想像相呼应，开始了从青山向美人的转换。“缓拖髻”则是用女子的发髻来形容山。因此“浓泼黛，缓拖鬓”的意象所要表现，其实是现实的青山在旅行者眼中逐渐成心目中美人的过程。在今日物象与当年心象的叠加组合之中，由物象清晰心象朦胧到心象清晰物象朦胧，旅行者的记忆也就从今日回到当年“当年看复看”。“看复看”，写得真是一往情深：美人的芳容曾经如此真切地展示，与她近在咫尺。然而那已经是过去的事，“只馀眉样在人间”。颇使人产生“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的感动。美好的理想长存而在现实中难以实现，这就是人类最大的苦恼。
枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。
