归州二月朔，虎来入其郛。眈眈百步内，长风与之俱。
居人昼户闭，州吏敲钲盂。自卫固疏脱，焉能护樵苏。
甘柔择羊豕，馀嚼抛饥乌。终焉跳踯去，掌迹遗城隅。
忆在清洛营，营门夜惊呼。千山月色淡，咆哮气何粗。
传箭召军吏，此物胡为乎。师谶贵伏猛，安得姑舍□。
煌煌列百炬，持满攒骍弧。炳文失故穴，不格如穷鼯。
油幢小宴犒，剑舞偕笙竽。细脔遍士卒，茵籍存毛肤。
归城数百室，岂必皆非夫。苛烦殆有甚，为尔长嗟吁。
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成化十一年九月，讹言虎至争慌惚。
我谓虎至岂水乡，况少簜翳与林樾。
前村渐报咥老翁，西村少年扑见骨。
未昏家家栅猪犬，四邻缓急莫相越。
昨闻邻子说果见，夜闻噭哮哮竦毛发。
起从壁孔稍窥觇，恰有微月映屋缺。
翻乌骇雀不安树，偃草落叶悲风发。
阔行卓尾自破来，意搏不得怒气勃。
耸躯哆吻首闯地，瞋目耽眈两杯凸。
侵朝出门迹宛在，湿泥载途五爪没。
口中且言尚惊怕，转首四顾疑冲突。
呜呼猛兽猛不知，平郊独行无乃忽。
人稠地局势无比，众眼不甘留突兀。
其中岂无冯妇者，攘臂敢前何不蹶。
弯弧倘有裴将军，老命须臾应弦殁。
不如徙恶南山深，安我民心汝安窟。
霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
竹径茅斋此日居，藤稍橘刺欲教祛。白云片片浴流静，黄鸟声声树影疏。
上国有春榜，远人无试期。
携琴出关早，闻雨到家迟。
卧病邻皆笑，嫌贫仆转痴。
高堂倚门久，此去尚多岐。
婺女新梨玉雪如，姑山绰约想肌肤。
使君应唤纖纖手，饤座风流近酒壶。
油场光软似凝脂，结社分弸各露奇。子政自夸新样好，宫中原不爱弹棋。
日高春睡，唤起懒装束。年年落花时候，惯得娇眠足。学唱宫梅便好，更暖银笙逐。黛蛾低绿。堪教人恨，却似江南旧时曲。
常记东楼夜雪，翠幕遮红烛。还是芳酒杯中，一醉光阴促。曾笑阳台梦短，无计怜香玉。此欢难续。乞求歌罢，借取归云画堂宿。
