春浮沙际浩无涯，鸂鶒撩人近复赊。香灺煖风催试葛，江光新潦约回槎。
南山亦有蘼芜草，此日徒怜百合花。总是铁肝销不得，蛮烟未灭肯为家。
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峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥(kuī)我向疏篱(lí)，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
山南的江水浅处红梅开出小花，浅红色小朵梅花，开放在江南山岭上。红梅探看我倚靠着稀疏的篱笆，红梅从篱笆的缝里朝我望着。
南极老人星行将到来，老人星到时，就是进入暮年时。离别时我们叮嘱要珍惜余年，红梅枯谢了，我们会依恋别离时的情谊。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：673-675
江南：代指黄州。疏篱：稀疏的篱笆。篱疏：篱笆之间的缝隙。
老人：老人星，又叫寿星，暗指时光流逝很快。行人，代指赵晦之。老：暮年。残枝：残败的梅花树枝，这里代指余年。惜：依恋。
上片，以拟人的手法，写梅与人传情，赞美了梅一样高洁的人格。“峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。”开头两句用回环句式特写了细弱的“小梅”开在很不显眼的“江南”黄州这块土地上，苏轼借以自喻贬谪的孤芳生活。“窥我向疏篱，篱疏向我窥”，突出了细弱的梅花与贬谪的苏轼同是苦命根，如坐篱牢，只能通过篱缝传话慰藉，借以显露出梅的孤傲品格，人的独立性格。上片，既描写了景物梅的形象，又体现出景物梅的形象中的苏轼的情感体验，引起读者的共鸣。
下片，从时空变化的角度，苏轼叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。“老人行即到，到即行人老。”反复进言，以“老人”点明双方生存的时间，以“行人”点明双方生存的空间。时空交错，造成一种同是天涯沦落人的苍凉感。“离别惜残枝，枝残惜别离”，苏轼仍以梅的品格自喻，点明了该词“红梅赠别”的主旨：虽是暮春的残枝梅，仍傲立于自然间，但应珍惜。说不定来年一到，“春风吹又生”，新枝发新芽了，暗示着苏轼傲然不屈，期望重返朝廷的美愿。
与其他咏梅词一样，该词仍然是以梅格喻人品的。残梅的枯凉景象与词中“行人”的孤独身影融合无间。这是以景物渲染出“惜别离”的环境与气氛，寄寓着岭南的残梅和黄州的残梅，终有一天，会焕发出新枝而青春永驻的情意来。
已分幽明隔，无端入梦来，
交情今已矣，汝死亦冤哉。
白骨今何在，沧波去不回。
碧落惊寒雁影疏，东窗月上捲帘初。已成雾雨南山豹，须化风雷北海鱼。
午夜偏能娱盏斝，三冬知不废琴书。明朝我试来相访，一榻清风醉梦馀。
昨宵圆月今宵雨。尽猜度、阴晴无据。沈沈酒病不成眠，笼画烛、销磨秋句。
西园一霎衰红舞。料如水、年涯难驻。残秋纵不抵秾春，何苦任、昏鸦催去。
盘礴高雯上，萧疏万树阴。世情何按剑，吾道合抽簪。
黄鸟春林语，秋虫夜雨吟。中怀聊自喻，山水寤言深。
纷纷市道交，翻覆云雨手。
不如清风明月请，情分却於人耐久。
夫君不受尘土污，湖上结茅谁与处。
坐中只着风月我，有客敲门卿且去。
凉生几席影沉杯，困眠醉舞相追陪。
此时一笑真莫逆，中边洞彻无织埃。
须知个里非久计，时来携手云里去。
蓬莱山顶广寒宫，放出清光满天地。
为个朝章束此身，眼看东路去无因。
历阳旧客今应少，转忆邻家二老人。
