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宣宗昔游幸，游戏玉泉傍。
立宇表嵲，开池荷芰香。
波楼递蹙沓，风松奏笙簧。
百灵具来朝，落日锦帆张。
万乘雷霆动，千岸灭流光。
绮绣错展转，翠旗沓低昂。
法眷撞钟鼓，宫女拭御床。
笙镛沸两序，星斗宿岩廊。
至尊奉太后，国事付三杨。
六军各晏眠，百官守旧章。
巡非瑶水远，迹岂玉台荒。
呜呼百年来，回首一慨伤。
凤腾赤霄暮，龙归竟茫茫。
山风撼网户，紫殿生夜霜。
退朝直休沐，我行暂翱翔。
娟娟登崖林，惨惨度石梁。
废道哀湍写，松柏间成行。
启钥肃览历，过位增悲凉。
积久洒扫缺，乳鸽鸣膳堂。
旧时琉璃井，倒树如人长。
神已佐上帝，教岂托空王。
铃磬飒鸣戛，晨昏礼相将。
盘游非圣理，操踪在先皇。
至今朝廷上，不改旧纪纲。
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
参考资料：
1、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：867．
2、裴斐．李白诗歌赏析集．成都：巴蜀书社，1988：297-299．
迁客：被贬谪之人。去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。
江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
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晚节敦微尚，一篇醉心魂。何时起病友，潘胡共开樽。