振旆朝来出帝乡，归宁南去路茫茫。云连岭峤蛮烟合，雨过关河野树凉。
别酒一尊临潞渚，征帆万里向宜阳。古人若问交游客，多半相知在玉堂。
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别却亲庭二十年，白云望断海天边。九重此日承优诏，万里长沙放画船。
春色暖酣红荔雨，莺声晓弄绿杨烟。悬知明到称觞处，多少人誇昼锦鲜。
家山迢递信音稀，几叹亲庭定省违。紫诰晓从三殿出，锦衣春向百蛮归。
江津画桨摇烟浪，驿路莺花近翠微。自古昼游人共羡，因君归兴欲南飞。
玉纤屈损春葱(cōng)，远山压损眉峰。早是闲愁万种。忽听得卖花声送，绣针儿不待穿绒。
雪白的双手常常弯着，累苦了十指纤纤。两道眉毛淡若远山，低低地压迫眉间。心中早已有说不完的愁烦，猛然听得门外传来卖花的叫唤，顿时停住了绣针，忘了把线穿。
参考资料：
1、天下阅读网.天净沙·为董针姑作
玉纤：女子的手。春葱：喻女子手指。远山：妇女的眉式。因望之淡如远山而名。绒：指绣线。
《全唐诗》有朱绛的《春女怨》：“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。”朱绛存诗仅此一首，却因末句巧妙的构思留名诗坛。本曲也多少受到了这首小诗的影响。
“玉纤”与“春葱”、“远山”与“眉峰”本属于同一类概念，诗人将它们分拆开来，间以“屈损”、“压损”的词语，“损”是无复旧貌的意思。这样的安排，便带上了一种昔今对照的意味，较之直言“屈损春葱”、“压损眉峰”，更觉婉曲深沉；而“玉纤”、“远山”的拈出，也暗示出主角董针姑的年轻柔美。针姑是对针线女子的称呼，因其飞针走线，所以作者先从其“春葱”寓目入手。所以起首两句，展示了一名年轻女子一边擢弄着纤纤素手做针线活，一边愁眉紧蹙、似有无限心事的形象。
第三句承上启下。“闲愁万种”是对“屈损”、“压损”的小结，“早是”则为领起下文留出了地步。“闲愁”究竟是为了什么作者没有讲，也不易讲，因为平平地叙述解释，难以与上文楚楚动人的愁态匹配平衡。妙在诗人抓住了一个小小的镜头，让这位针线女子停住了手，“绣针儿不待穿绒”。绒即“茸”，是刺绣专用的丝线，因其茸散可以分擘而得名。引起这一变化的原因是听到了门外的卖花声，这无疑是春天来临的信号。诗人在句前加上了一个“忽”字，显示了董针姑此前一直沉浸在愁思之中。猛然意识到春天，不禁停止绣作，于是这其间的感春、伤春、怀春、惜春，自怜青春，自念人生，这种种的意境便俱在读者意中了。这较之朱绛的“欲知无限伤春意，尽在停针不语中”显然更为含蓄、隽永，有青出于蓝之妙。
侵侵岁月未蹉跎，万态纷纭眼底过。行乐须防儿辈觉，相知齐贺我年歌。
江山依旧供文藻，风雨何时理钓蓑。自笑衰迟耽好甚，偶逢佳作费吟哦。
沔水东流日向西，武侯祠庙背江湄。鞠躬有象真王佐，宁静如神实帝师。
且受书生今一拜，不嫌名士古相知。请看一统华夷日，可似三分汉贼时。
黄盖亭亭拥赭函，箫韶声起殿东南。百年盛事中天见，八圣深仁薄海覃。
尧典合从虞史润，周官不假汉儒参。愿言善述光前训，竹帛千秋作美谈。
早知抱璞烦三献，底用操觚角一名。
归去驴堪驮子美，向来羊尚记初来。
里居仅有箪瓢巷，壁立元无鼓铸坑。
说与添丁并德曜，从今熟寝不须惊。
