四序迭更谢，日夕无停机。人生覆载内，造化讵能违。
达人重义命，愚者昧是非。灵台诱外物，孰知察危微。
勉旃力鞭策，贤圣乃同归。
猜你喜欢
庐山何崔嵬，直上九千尺。藤萝翳苍茫，猿鸟阅今昔。
䆗窱飞甍开，了与尘垢隔。三十六腾虬，琼扉挂空迹。
中有墨渍翁，不饮亦不食。文鳐为之使，侍卫罗白额。
遗我一卷书，生平所不识。小儿其无忽，持以永朝夕。
湔掌受翁赐，恍若吸月液。吾将税椒丘，帔霓挥八极。
有天斯有地，有君斯有臣。君臣亦天合，谁云属之人。
君者臣之亲，臣则君之邻。微虫有蜂蚁，而人岂无伦。
不见唐虞世，五人作同寅。不见文武时，二公为经纶。
如何衰季世，颓风竟难淳。全躯保妻子，临危谁致身。
幽寻本无事，独往意自长。
钓鱼丰乐桥，采杞逍遥堂。
罗浮春欲动，云日有清光。
处处野梅开，家家腊酒香。
路逢眇道士，疑是左元放。
我欲従之语，恐复化为羊。
江边偶微行，诘曲背城市。
平湖春草合，步到栖禅寺。
堂空不见人，老稚掩关睡。
所营在一食，食已宁复事。
客来岂无得，施子净扫地。
风松独不静，送我作鼓吹。
楚乡春晚，似入仙源。拾翠处、闲随流水，踏青路、暗惹(rě)香尘。心心在，柳外青帘，花下朱门。
对景且醉芳尊。莫话消魂。好意思、曾同明月，恶滋味、最是黄昏。相思处，一纸红笺，无限啼痕。
在一个暮春的时节，我郊游踏青，桃红柳绿，恍如进入了桃源仙界。捡拾翠羽、采摘鲜花，闲闲地随着曲曲的流水前进。踏青的路上，不经意间宝马香车留下的浓浓芳香惹起了自己的春心。心中牵念，都在柳荫外的酒家歌楼，花树下的朱门绣户。
对着芳景，聊天并且借助美酒来消忧，不要说起那让人销魂的离愁吧。美好的心意，我们曾共一轮明月；痛苦的滋味，最是那黄昏时分。相思的时候，只有那一封封信笺、满袖的泪痕。
参考资料：
1、汪政编注．无可奈何花落去二晏词：山东文艺出版社，2015.03：第97页2、（宋）晏殊，（宋）晏几道著；何新所，贾倩注析．晏殊晏几道词选：中州古籍出版社，2015.05：第269-270页
两同心：词牌名。此调有三体，这首词为平韵体，创自晏几道。双调六十八字，上片七句三平韵，下片七句四平韵。楚乡：楚地。仙源：特指陶渊明所描绘的理想境地桃花源。拾翠：拾取翠乌羽毛以为首饰。后多指妇女游春。踏青：古人有农历二月二日或三月上巳日郊游的习俗。香尘：带有花香的尘土。心心：彼此间的情意。青帘：旧时酒店门口挂的幌子，多用青布制成。此处借指酒家。朱门：红漆大门。指贵族豪富之家。
“莫话”句：谓不要说伤心的话。意思：心情，情绪。
上片写春游赏识美女。清明、寒食时节，春光仍好，许多女子外出踏青拾翠，词人尾随其后，饱览秀色。张先《木兰花》云：“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”这是唐宋时期诸多男子猎艳的日子。平日难得见到郊外如此莺莺燕燕，花花绿绿。秦观《望海潮》云：“长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”写的就是一次类似的经历。“柳外青帘，花下朱门”中的那位歌妓，最为美艳，最叫词人动心，心心牵挂，眷恋不已。
下片写与歌妓相聚相别。词人尾随到朱门，与歌妓有了“对景且醉芳尊”的销魂经历。明月下共饮共眠，让词人记忆深刻；到次日黄昏，不得已告别离去，让词人都是“恶滋味”。分手后，自然“一纸红笺”传递相思情意，红笺上有无数相思泪痕。
晏几道的这首小词，使用了一些口语化的词汇，更好地表现了儿女情长，恩怨尔汝。正如陈廷焯所点评的那样，像“好意思、曾同明月，恶滋味、最是黄昏”，在语言风格上确实和元曲的自然泼辣非常接近。
堕在黄尘九陌间，羡君小隐住南山。
梅花香里寻支径，屡有盟言不可寒。
窗红倚睡春人美。见梦双蛛喜。镜菱来照皱罗衣。久坐绣帘风飏小花飞。
飞花小飏风帘绣。坐久衣罗绉。照来菱镜喜蛛双。梦见美人春睡倚红窗。
长江极目带枫林，匹马孤云不可寻。迁播共知臣道枉，
猜谗却为主恩深。辕门画角三军思，驿路青山万里心。
北阙九重谁许屈，独看湘水泪沾襟。
