双桨悠悠度沥湖，霞光缭绕锁蓬壶。閒来欲遍登山屐，为问人间路有无。
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重岩幽壑逐行偏，高阁虚亭入望悬。几度冥搜多未遍，兴来剩欲挟飞仙。
书斋怜寂寞，书札慰荒凉。
劝把春风椀，仍薰知见香。
未忧欺短褐，宁虑厄枯肠。
尘思如能雪，诗情或可昌。
武夷高处是蓬莱，采得灵根手自栽。地僻芳菲镇长在，谷寒蜂蝶未全来。
红裳似欲留人醉，锦障何妨为客开。饮罢醒心何处所，远山重叠翠成堆。
托恨西湖，沉质湘水。鍊玉为脂，熬冰出髓。松及苏人，皆云无此。
盛春而生，方夏而止。何故季鹰，待秋风起。
腰綵唇朱，浑妆就、腐儒花靥。堪喷饭、骚肠赋骨，也来帖括。
儿辈不关诗酒事，乃公偶堕文章劫。看他年、百队罽如霞，夔州猎。
缃千卷，浇元蝶。螺千缚，漂丹蜐。也扶风歌弹，陈留花镊。
栀子街前捎粉盗，凤凰桥下薰香侠。更偏军、夜绕甑山城，师常捷。
春色垂垂老，山家处处忙。
园丁卖菰白，蚕妾采桑黄。
候雨占秧信，催儿筑麦场。
醉眠官道上，人为护牛羊。
池水凝新碧，阑(lán)花驻老红。有人独立画桥东。手把一枝杨柳、系春风。
鹊绊(bàn)游丝坠，蜂拈(niān)落蕊空。秋千庭院小帘栊(lóng)。多少闲情闲绪、雨声中。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
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池水凝新碧：因春天的到来，池塘的水渐显碧绿。老红：即将凋谢的花朵之暗红色。
帘栊：指窗帘。闲情闲绪：无聊孤寂的情绪。
这首闺情词写闺中女子的惜春之情。词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
