一卷离骚对短檠，凉生昨夜旅魂惊。隔窗梧竹萧萧响，知是风声是雨声？
猜你喜欢
谁家凄切捣衣声，吹入空闺恨转生。永夜寒乌栖未定，清霜独鹤舞难成。
素丝沈水元无影，绿绮临风久不鸣。惟有旧时机上月，照人寂寞片心明。
凉风动寥廓，庭下草初黄。病骨知寒早，愁怀觉夜长。
孤城淹岁月，重露迫衣裳。黑发浑无几，尤宜事退藏。
蚤(zǎo)是伤春梦雨天，可堪芳草更芊(qiān)芊。
内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
紫陌乱嘶红叱(chì)拨，绿杨高映画秋千。
游人记得承平事，暗喜风光似昔年。
忽然之间，已经是细雨飘飞的春天了，怎堪芳草青青。
宫中把新火赐给大臣，大臣们无事，以蹴鞠为戏。
路上骏马乱叫，绿杨丛里，秋千上下飞舞。
游人还记得以前太平时候的盛事，这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
参考资料：
1、周世伟主编．中华传统节俗诗词选注．北京：大众文艺出版社，2013：80-81
2、霍松林著．唐诗举要．安徽：安徽师范大学出版社，2014：234
蚤：“蚤”通“早”。梦雨：春天如丝的细雨。可堪：意思是不可堪，不能忍受。芊芊：草木茂盛的样子。
内官：国君左右的亲近臣僚。又指宦官太监。初赐清明火：一种古代风俗，寒食禁火，把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明，又要重新钻木取火。上相：泛指大臣。白打钱：玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金钱，种“白打钱”，一说白打钱指斗鸡。
紫陌：大路。“陌”本是指田间的小路，这里借指道路：“紫”是指道路两旁草木的颜色。红叱拨：唐天宝中从西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名，这里泛指骏马。画秋千：装饰美丽的秋千。
承平：太平。
这首诗语言清新，诗人通过写清明节时的人事和景物，来透露出诗人对盛世的怀念与对现实朝野状况的失望。
首联描写自己独伤春，朝与野之人游春、赏春。开头诗人便暗用了杜甫《登楼》“花近高楼伤客心，万方多难此登临”的诗意，抒发别有怀抱的诗人的伤春愁绪。诗人在春雨霏霏的阴沉灭气中，内心郁苦愁闷，更由芊芊芳草增添凄迷冷落之情。“蚤是”、“可堪”这两个虚词，构成语意表达的递进关系，将诗人内心的凄楚表现得深长而急切。但是，后面所描写的并不是诗人自己的情态举止，而是朝廷内外游人的赏春之乐。
颔联描写宫中清明节的风俗和游乐。韩翃《寒食》诗有云：“春城无处不飞花，寒食东风稠柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散人五侯家。”此诗“内官初赐清明火”句，即描写皇宫内清明节取榆柳火赏赐近臣的节俗。一个“初”字，暗示了此时动乱刚定，朝廷复行旧日礼制。“上相闲分白打钱”一句描写宫中蹴鞠游戏之乐，一个“闲”字，则交代了贵为朝廷宰相却无所作为的状态。
颈联描写宫外游春繁盛的景象。在京师郊野的道路上，红色的骏马嘶鸣不已，游春的男子络绎不绝；在绿杨掩映的庭院中，女子们正在欢快地荡着秋千。这里的色彩鲜艳夺目，所见所闻热闹非凡，一“乱”字、一“高”字，都尽显出晚唐时代人们沉湎在纵恣冶游的“世纪末”的狂欢之中。
尾联展现身处其间的游人的欣慰。他们觉得如今的热闹喧闹，就像是昔年的升平风光，又可以忘却动乱的痛苦记忆，无所顾忌地享受眼前的快乐。然而，所谓的“升平”却是表象，诗人正是透过这虚假的繁荣，感受到了国势岌岌可危的形势，深藏着浓重的现实忧愁。
诗人用冷峻的目光，看似闲淡地刻画长安城清明时分热闹如昔、游人如织的欢快场面，实则暗含着深沉的讽刺、斥责之意，以“游人”之喜乐，愈加反衬出诗人“伤时伤世复伤心”的悲郁之情。
先後客无约，寒窗注夕阳。
纵谈香柏子，孤兴饮松黄。
不道仇池远，唯迎至日长。
於焉岂易得，回首即他乡。
拍碎双玉斗，慷慨一何多。
满腔都是血泪，无处着悲歌。
三百年来王气，满目山河依旧，人事竟如何？百户尚牛酒，四塞已干戈。
千金剑，万言策，两蹉跎。
醉中呵壁自语，醒后一滂沱。
不恨年华去也，只恐少年心事，强半为销磨。
愿替众生病，稽首礼维摩。
佳节相逢处处同，老来无复旧情悰。山城岁歉灯还恶，官舍愁深酒不醲。
末路行藏诗句里，故乡风物梦䰟中。夜深孤坐无人语，闲拨炉灰到暮钟。
湛然有琴癖，不好凡丝竹。儿时已存心，壮年学愈笃。
仓忙兵火际，遗谱不及录。回首二十秋，丝桐高阁束。
栖岩有后人，万里来相逐。能继箕裘业，待予为季叔。
今冬六十日，对弹五十曲。五旬记新声，十朝温已熟。
高山壮意气，秋水清心目。阳春撼琼玖，白雪碎瑶玉。
洛浦太含悲，楚妃叹如哭。离骚泣鬼神，止息振林木。
秋思尽雅兴，三乐歌清福。自馀不暇数，渴心今已沃。
昔我师弭君，平淡声不促。如奏清庙乐，威仪自穆穆。
今观栖岩意，节奏变神速。虽繁而不乱，欲断还能续。
吟猱从简易，轻重分起伏。一闻栖岩声，不觉倾心服。
彼此成一家，春兰与秋菊。我今会为一，沧海涵百谷。
稍疾意不急，似迟声不局。二子终身学，今日皆归仆。
我本嗜疏懒，富贵如桎梏。幸遇万松师，一悟消三毒。
早晚挂冠去，闾山结茅屋。蔬笋粗充庖，粝饭炊脱粟。
有我春雷子，岂惮食无肉。旦夕饱纯音，便是平生足。
