秋风吹冷松江水，谢览兰芳仍竟体。晴窗搦笔写秋英，芳心不向霜前死。
眼中九畹无閒田，突兀拳石安花间。花幽石瘦各自媚，风茎露叶何娟娟？
北平今日谁飞将？一枕幽香酣玉帐。借花陶写英雄心，岂特离骚当梵唱？
梦破中原夕照红，幽兰开落荒山中。莫教无土孤根露，花里残经写大空。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
芒鞋明日踏晴沙，肯学渠侬走狭斜。
天井巷前休倦足，暗门城外把煎茶。
暂同佛屋僧庖饭，徐访姚黄魏紫花。
要及钱唐尚留钥，共揄吟袂缓归家。
绿意肥芳野。好风光蛾眉凤翅，艳传天下。烟树万家灯火闹，阅尽沧桑婚嫁。
更种种心声心画。吊古伤今聊复尔，湿青衫我亦同司马。
情一往，从头写。
樵歌白石鸣榆社。郁冬青梦中托句，思何深也。意气平生王道甫，冢近后山梨榭。
度几个漫漫长夜。大雅菉园俱往矣，剩荒榛啼鸟谁游者。
春黯黯，忽新夏。
夺嫡心萌事可忧，四贤西笑暂安刘。
后王不敢论珪组，土偶人前枳树秋。
昨日方无雨，今朝又不晴。
满山皆屐齿，随处有泉声。
颇怪阴霖差，应催老病成。
泥涂千骑士，与我共劳生。
柔橹无声坐钓鱼，浪花飞点翠罗裾。
空江日暮无来客，肠断三湘一纸书。
契阔又两载，光阴一掷梭。
祗因离别久，不觉语言多。
安得长留此，其如欲去何。
诗盟终未冷，早晚更相过。
