高接云霄下石矶，城头终日敞清晖。孤筇落照同千里，白水青天各四围。
山自衡阳皆北向，雁过汇外更南飞。人閒好景湘波上，却照新生白发归。
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院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。
我爱铜官乐，千年未拟还。
应须回舞袖，拂(fú)尽五松山。
我爱铜官山，这里乐无穷，住它千年也不想离开。
(应须 一作：要)我要天天长舒舞袖，拂遍五松山的山山水水。
参考资料：
1、常秀峰．李白在安徽．合肥市：安徽人民出版社，1980年：175页
铜官：铜官山，在今铜凌市，盛产铜及其它有色金属矿藏，为中国有色金属矿的重要基地之一。铜官山矿历史悠久，唐以前就开采，唐时在此设置“铜官冶”、“铜官场”，铜官山由此而得名。拟：欲。未拟还：言留恋铜官山，不想离开。
(应须 一作：要)要须：需要，必当。
(应须一作：要)
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“我爱铜官乐”，诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆，豪爽坦荡，用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感，夸张之源正在于此。爱铜陵之情，诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张，引出了诗人对铜陵爱的延绵，从时间（数字）的夸张，引出情感的夸张，表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山，宴饮谈笑，挥动象征壮志的长剑助兴，拂动帘大的衣袖歌舞长啸，使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐，诗人又用夸张把情感推向高潮。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
岁月峥嵘老思荒，句中无画写荒凉。山山水水三千里，雨雨风风一万场。
致福不应烦失马，耽书堪笑竟亡羊。百花留得芳菲在，倾盖丹心捧太阳。
线撚依依绿，金垂袅袅黄。
九峻何巑岏，泾水注其麓。山风吹野色，霜草寒无绿。
去鸟恋余晖，流云动疏木。当时祀脽上，佳气连黄屋。
炎精飒已遥，神物代相属。郁郁松柏林，下有狐兔宿。
立马意萧条，秋山问樵牧。
楝得疏花折得回，银瓶冰水养教开。
忽然灯下数枝影，唤作窗间一树梅。
岁律又残还见此，我头自白不须催。
相看姑置人间事，嚼玉餐香咽一杯。
暑魃方肆行，羽孽亦厉习。
肖翘极么魔，坱圠累辟翕。
湿生同粪蝎，腐化类宵熠。
初来闹郭郛，少进互原隰。
嘤如蝇声薨，聚若螽羽揖。
俄为殷雷哄，遂作密霰集。
口衔钢针锋，力洞衲衣袭。
啾声先计议，著肉便嘘吸。
立豹犹未定，卓锥已深入。
血随姑嘬升，势甚辘轳汲。
沉酣尻益高，饱满腹渐急。
晶晶紫蟹眼，滴滴红饭粒。
拂掠倦体烦，爬搔瘁肌涩。
捄东不虞西，擒一已窜十。
新瘢蓓蕾涨，宿晕斑斓浥。
竟夜眠转展，连床叹于悒。
云何人戚欣，乃系汝张歙。
驱以葵扇风，熏以艾烟湿。
檠长镇藏遮，帐隙亟补葺。
火攻惮秽臭，手拍嫌腥汁。
伏翼佐扫除，纲蛛助收拾。
薄暮汹交攻，大明讧未戢。
牛革厚逾毡，鲎介锆胜鈒。
遭汝若欲困，嗟人何以给
夏虫虽众多，罪性相百什。
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羊膻蚁登俎，骥逸虻附马；
蠓惟舞醯瓮，蟫止崇书虫；
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凉飙条然至，丑类殆哉岌。
一吹嘴吻破，再鼓翅翎絷。
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快哉六合内，蔑有一尘立。
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