隔岸凫罗列,凫山俨似凫。何年来聚族,终古泛晴湖。
水气相吞吐,岚光乍有无。推篷秋兴逸,举手欲招呼。
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舟前雨暗接天遥,不见荆山意寂寥。猎猎风将云幕捲,故人天外手相招。
朔气偏萧瑟,千山落木声;征帆残烧外,隐隐见孤城。
出关青不断,天地日逼窄。连峰塞东南,显晦错朝夕。
峭摩层穹心,窟压厚坤脉。壁面劈洪荒,狞色向人射。
羲阳回六辔,照见灵斧迹。轮囷长鲸鬣,嵌空老龙脊。
血埋霓影红,藓蚀铜花碧。女皇补天后,狼藉五色石。
哀壑惨光晶,沆漭玄云积。乳窦溅瀑丝,一泓耿幽白。
中峰石扇开,直下雷声騞。枯杉皮复苏,卧柏腹全坼。
落日风泠泠,山鬼摄人魄。下土径绝踪,邈与人境隔。
我行逾千里,丘壑兴转剧。逝将凌紫崖,逍遥炼金液。
此意恐未然,一身有驱迫。扁舟转瞬过,回首已夙昔。
轩顼握元气,尧舜法令疏。
三王备文物,古意渐欲无。
周平一东辙,列国异车书。
祖龙失云雨,大汉天为谟。
后更十数姓,年历几千余。
沧海屡清浅,兴亡如合符。
生平笑书簏,远览资良图。
滑净一棐几,万代忽森如。
佳处仍三复,此意良不虚。
岂无太乙来,青藜夜相呼。
挈我游太初,天地和蜗庐。
以思不如学,圣言岂欺予。
解遣愁人,能添喜气。些儿好事先施力。画堂深处伴妖娆,绛纱笼里丹砂赤。有艳难留,无根怎觅。几回不忍轻轻别。玉人曾向耳边言,花有信、人无的。
定超六合到生生,贤哲三千祝永龄。短世息存吾守一,乾坤不管共清宁。
南内墙东御(yù)路旁,预知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
南宫内苑,东墙路旁,那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临,又吐出嫩绿,泛起鹅黄。
杏花也在含情相望,羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意,却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
参考资料:
1、柯宝成编注.花间集.武汉:武汉出版社,2017:19
2、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:50-51
3、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:40-41
杨柳枝:原为乐府曲名,后变为宫词,又演变为词牌名。又作“杨柳”。南内:天子的宫禁叫“大内”,简称“内”。墙:一作“桥”。御路:皇宫内的道路。旁:旁边,侧边。丝,一作“枝”。
何事:何用,何须。行:一作“情”。
温庭筠的八首《杨柳枝》描写的都是宫苑边的杨柳。这一首写的是春柳杏花之中,行人所触发的伤别之情。
前两句明写柳,而由柳触发起的别情却隐含其中。“南内墙东御路旁”一句,暗切杨柳。“须知春色柳丝黄”一句,明写柳色,柳丝嫩黄,置于绿的春色中,愈显娇美动人。此句似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出,为后两句张本。
后两句以报春的杏花之有情相衬,写行人仍然对柳最伤情,将别情点破。“杏花未肯无情思”,用杏花与柳枝对比,推进一层,说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠”一句是写行人在杏花柳色之中,而最引人伤别的,还是柳枝,这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气,又未直接写柳,但因柳寓含情感,柳的艺术魁力,已在其中。
以往写离情的诗词通常借柳起兴,或见柳生情,而此词写行人离情虽然也是因柳而起,但中间以杏花相衬,于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思颇有新意,更耐寻味,堪称精妙。