谪仙豪放甚，小妾伴金鞍。
未可将穷相，诗人一例看。
猜你喜欢
霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
中岁耽禅寂，勤心礼世尊。天花罗万夹，圆悟本无言。
落尽红香绿满枝。韶光如驶去难追。春归过去鹃啼血，小阁帘垂乳燕窥。
情脉脉，意孜孜。无言常自费寻思。连天草色和烟碧，何事东风着意吹。
贩岳有佳人，神龟支其床。
问龟生何年，太素含混茫。
问龟何所餐，沆瀣凝秋阳。
问龟何所知，一理周八荒。
佳人拊龟笑，我心非汝量。
大化难浅测，缩首宜深藏。
海岸山岧峣，飞霞凌紫霄。中栖鍊形子，绿发颜不凋。
漆点双瞳人，神授养生诀。暮乘赤城风，晨谒玉京阙。
振迅鹤氅净，翱翔凫舄轻。金丹自爱惜，绿酒陶性情。
我惭尘土姿，解后方外友。忘形时一见，谈屑纷在口。
今朝闻还山，惜别令人嗟。相思欲相见，难访碧桃花。
苍崖金陵彦，江阳隐薖轴。紫晔采灵芝，青䴴种山谷。
匪直起人痾，兼用医士俗。骅绿谢云逵，鹄白非日浴。
石鼎弥明诗，锦肆君平卜。联镳圭里游，对榻天池宿。
绸缪情已深，缱绻意何笃。明当理归艎，候予春渚曲。
万朵芙蓉插天碧，叠嶂层峦森列戟。云外鸟啼松径深，渡头冰泮春流急。
落花飞絮踏成泥，兰茁紫芽蒲叶齐。桃花依约天台路，烟霞彷佛武陵溪。
物外神仙居海岛，琼芝珠树连瑶草。楼阁参差入望迷，眼前便觉人寰小。
