编芦成小圃，篱落近农村。野蔓萦新叶，绿云垂满园。
渐能罗蝶翅，疏不碍花魂。领取幽栖意，閒吟坐竹轩。
猜你喜欢
林壑有真趣，尘俗难相通。清晨饭藜藿，荷锸春风中。
薛荔斸邻园，杞菊采榛丛。枯朽既芟除，柯条尽青葱。
日入返茅檐，罗植清溪东。屏藩宛天成，束缚随人工。
放诞世所弃，舒散岂尔容。
屈指数春来，弹指惊春去。
檐(yán)外蛛丝网落花，也要留春住。
几日喜春晴，几夜愁春雨。
十二雕(diāo)窗六曲屏，题遍伤心句。
弹指：比喻时间短暂。
这首送春词，抒写了伤春惜春的情怀。上片言春之短暂。屈指迎春，弹指春去。画檐蛛网，也留春住。下片抒写伤春愁绪。几日春晴，几夜春雨，春将归去矣！伤春之句，题遍屏窗。全词曲折有致，思绪缠绵。工巧婉丽，饶有韵味。
小驱满砄是尘埃，逢好江山眼为开。
贺老生涯鉴湖曲，希夷别墅白云堆。
欲寻溪叟挐舟去，却被山灵勒驾回。
忆共吟边曾有约，夜深应晤抱琴来。
黄雀倚檐屋，栖栖若有求。饮啄曾几何，网弋遂见收。
飞燕处堂幕，出入恣所投。同为世上鸟，祸福何异由。
机性苟未灭，耳目动招尤。考叔非不贤，罪乃起挟辀。
所以贵达人，脱身事遨游。
家住城西傍翠微，竹篱墙外有禅扉。山僧唱罢鱼山梵，惊起林鸦破晓飞。
新岭归来整一年，老夫心事只依然。
何曾碍却家常饭，国史宏纲手自编。
长揖(yī)雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。
尸居余气杨公幕，岂得羁(jī)縻(mí)女丈夫？
“长揖”句：李靖谒杨素时，杨素态度倨傲，李靖长揖（拱拱手）不拜，并指责杨素待客不逊，杨素连忙谢罪，后来听了李靖的一番高谈雄辩更心悦诚服。《红楼梦》程高本改“长揖”为“长剑”，误。
杨公幕：杨素的府署。羁縻，束缚。女丈夫，指红拂。后人称她与李靖、虬髯客为“风尘三侠”。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《五美吟·红拂》就是其中之一。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
