真州吴囿城东湄，扁舟九日来探奇。湘芷江兰杂洞壑，古柏老桂蟠蛟螭。
忽讶远山渡隰岸，那知高阁淩厜㕒。乘兴邻园贾馀勇，短筇登历忘饥疲。
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李杜是非张相国，曹刘忌惮吕将军。异时各有凌人气，此日何妨负我文。
议谕当如山顶石，光荣会似雨馀云。恨君不悔邯郸步，希世功夫枉十分。
出岳与入岳，前题继后题。遍寻僧壁上，多在雁峰西。
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。
被里鸳鸯春睡足，蛾眉补尖凝黛绿。沉香亭下鹿眠花，倦倚东皇吹紫玉。
翠鬟亸香薰柘黄，左拍酥肩右按腔。宫娃张板候节下，花奴缓舞随声扬。
流宫变羽都在口，纵横半借君王手。就中一指忽差移，风惊别调凄凉久。
蜀江烟水接华清，并辔何如并笛情。可怜一曲升平调，弄作鸾铃哀怨声。
春满扶桑花满楼，神仙家在甬东头。如宾相对两鹤发，济世曾烦几麦舟。
锦轴联函天语近，綵衣当席日光浮。不妨山水陪强健，岁岁长酣泛菊秋。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
醉中咄咄向空书，开眼犹能傲薄夫。
多事光阴存社栎，十年筋力老园芜。
籓篱吾道难为党，衣食诸人未信儒。
怀抱海深姑寄酒，习家池上不同途。
皇帝书征老秀才，秀才懒下读书台。
子房本为韩仇出，诸葛应知汉祚开。
太守枉于堂下拜，使臣空向日边回。
老夫一管春秋笔，留向胸中取次裁。
