文治开天运，明禋重国黉。銮舆移禁籞，凤冕出严城。
对越天颜穆，趋跄士气荣。百灵森羽戚，九奏戛箫笙。
道契尼山秘，心通泗水灵。上丁修祀典，至圣感精诚。
恍接无言教，欣看大道行。森严神驭悦，震憺众情倾。
雷动回云日，山呼诵圣明。祥光馀殿庑，春色满神京。
翘首宫墙近，斋心刻漏惊。幸叨陪祀列，踊跃发欢声。
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画阁春云里，参天翠柏围。虹光留宝册，风雨动灵衣。
扈圣天心眷，回銮火德辉。留侯名冠古，能托赤松归。
浮云吐明月，流影玉阶(jiē)阴。
千里虽共照，安知夜夜心？
薄薄的云彩，飘浮在星空，把月亮遮住，又吐了出来；月光流动着，在我洁净的阶前，投下了一片阴影。
我与你分隔千里，明月照着我，也照着你，明月啊，你又怎知道，我每夜思恋的心情？
参考资料：
1、林冠群周济夫．欧阳修诗文选译：巴蜀书社，1991：3-5
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：31-32
夜夜曲：属乐府杂曲歌辞，多描写思妇怨女的情怀。流影：形容月光清柔流动。
夜色沉沉，明月皎皎，透进了窗户，女子满腹牢愁，无法排遣，只好把目光投向空中的月亮。她看的时间很长，品味得很细，只见到一片浮云遮没了月亮，云飘过去了，月亮又露了出来；月光的影子，洒在窗前阶上，移动着。前两句是借月写人。中国古代的宫怨、闺思诗总喜欢写月亮，似乎唯有月亮，才能理解与陪伴孤凄的女子，才能衬托女子思夫的苦思，如李白的《长门怨》说：“夜悬明镜秋天上，独照长门宫里人。”这首诗也信手拈出望月，来写女子心理。诗在写月时，又把笔墨凝聚在写云上。一个“吐”字用得很形象，杜甫诗有“四更山吐月”（《月》）句，写月亮从山后出现，欧阳修演化成从云中穿出，更使人感到新鲜，下句写月影也恰到好处。这就是传统的“烘云托月”法，云写得越好，月亮也就越有神采。
三、四句具体写怀人。自谢庄《月赋》写出“隔千里兮共明月”这一名句后，用望月写怀人的作品大致都写人虽然分隔千里万里，但同在这明月照耀下，彼此思念的心意相同。如唐钱起《裴迪书斋望月》：“今夕遥天末，清辉几处愁。”白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》：“三五夜中新月色，二千里外故人心。”这些，也就是后来苏轼《水调歌头》中“但愿人长久，千里共婵娟”的意思。欧阳修这首诗在写月后，故作转折，翻过一层，说这明月虽然照着相隔千里的我们，可你又何曾知道我每夜思念恋人的心；所思念的人，虽然同在月光照耀之下，又是否知道我的心呢？于是把思念之情更加深了一层，由一夜扩展到夜夜，同时把所思之人别离长久、没有音信的事也隐括其中，由爱、由思又透出了几分怨来。
相州浮图灭素云，佛徒四散灵光分。
有狐绥绥窟其顶，据危布巧张魔军。
公然出入索祭赛，移精屋底惊钗裙。
几村月下卷眠席，驱桃鞭棘喧相闻。
平原公子揽游骑，意气四来照天地。
翩翩从者五陵豪，手指青松暂留憩。
闻兹肝肠裂秋色，虎豹纵横谁耐得。
回看鞲上老愁胡，好去清霜试风力。
愁胡整束尽从容，竦身三跃生刚风。
老狐负嵎正眼空，老鹰深目复自雄。
不期侧翅偶失便，霜毛醉舞桃花红。
道旁观者色如土，公子生蒙陇西耻。
难忘一战雪曹柯，讵惜千金求郭隗。
诘朝载取老鹞来，金眸铁胫非凡才。
一踠四天声鹔鹔，愁云惨淡为之开。
心知敌手不易摧，交绥便作旋风回。
长鸣飘然向空去，狂魑笑破呼鹰台。
不堪一辱还再辱，三断金鞭仰天哭。
江花片片自飞来，江鸟不飞皆掩目。
忽闻群鸦绕相轮，如泣如吊声狺狺。
老狐失惊小狐哭，迷离欲窜无荒榛。
未解天公意何者，万人欲去仍旋马。
东方一道如飞龙，无数奇毛蔽天下。
横排鹅鹳吹觱栗，杀声欲震长平瓦。
健翮当前索狐战，群握飞沙争扑面。
风尘入眼青天昏，霹雳一声沧海变。
自余小怪无烦诛，攒头乱啄充朝袴。
但闻腥风万缕污，遗肠尽足餐饥乌。
心感主人再三呼，激烈绸缪当报珠。
吾观此鹞智勇俱，不数博浪沙中锤，似曾亲受黄公符。
吁嗟鸟中之丈夫，鸟有丈夫人则无！
寂寞此人间，且喜身无主。眼底云烟过尽时，正我逍遥处。落知春残，一任风和雨。信是明年春再来，应有香如故。
往者东入海，飘然任所如。大风戕波浪，飞雪洒舳舻。
壮志昔尚少，狂游今并无。誓登盘陀石，重望扶桑墟。
内景元从太素分，空花无际住缤纷。室生虚白光疑月，肤达中黄气若云。
玉局降神从地见，宝珠遗响自天闻。碧桃木老春常在，方外谁能识隐君。
谷雨收寒，茶烟扬晓，又是牡丹时候。浮龟碧水，听鹤丹山，彩屋幔亭依旧。
和气缥缈人间，满谷红云，德星呈秀。向东风种就，一亭兰茁，玉香初茂。
遥想曲度娇莺，舞低轻燕，二十四帘芳昼。清溪九曲，上巳风光，觞咏似山阴否。
翠阁凝清，正宜瀹茗银罂，熨香金斗。看双鸾飞下，长生殿里，赐蔷薇酒。
