山城带嵩高，常候嵩高云。云兴似焚柴，雨注如翻盆。
田莱数百里，下泽犹平原。虽有耕凿勤，不如霢霂恩。
哀此民生微，所赖刍狗仁。乃知丘陵外，独有五岳尊。
今春苦淫霖，宿麦才廑存。过夏乃不雨，穷秋气如燔。
象龙杳无艺，巫鼓空屡奔。豆苗落为萁，藜莠乘冬温。
黔首困粒食，或有茹草根。卖牛供租赋，不忍闻此言。
此事亦神羞，谁能叫其阍。登高望连峰，正见朝烟昏。
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晓云将雨午还收，晚日馀炎未似秋。岂独稻畦枯已久，兼忧井竭饮污流。
昔旱或踰时，今焉倏经岁。三冬无一白，五月熯犹炽。
火云堆若山，赤日光射地。风伯谁使狂，雷师空作势。
草根枯欲尽，井水涸难继。春麰无复论，秋谷不得艺。
焮阳动成火，乖气复为厉。夺攘半幽燕，流徙穷晋魏。
苍生尔何辜，气数偶相值。静言求其端，幽远安所致。
仁爱理则然，乾封岂天意。恭闻桑林祷，圣主方惕励。
明廷戒臣工，犴狱理冤滞。微官亦何为，展转劳梦寐。
端居愧素餐，奋迅嫌出位。忧心剧惔焚，中热不可制。
区区一寸丹，耿耿天下计。谁将天瓢水，极力起凋瘁。
西成未愆期，及此百物遂。云汉且勿歌，丰年颂当制。
农郊阡陌起黄尘，望断天涯绝点云。
疏懒无情讼风伯，幽窗时读退之文。
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
一曲溪流一曲津，津头风暖四时春。飧霞客授还山诀，吹笛风传隔陇人。
晓枕红摇东海日，午窗凉覆北山云。江山何处芙蓉棹，又送相思入夜闻。
屏风新，画美人，美人颜色倾国姿，君王顾之情可移。
情可移，即可误，贤臣献规君顿悟。不见精勤纳谏唐太宗，不画蛾眉书奏疏。
春城迤逦层阴绕。青梅竞弄枝头小。江色雨和烟。行人江那边。好花都过了。满地空芳草。落日醉醒闲。一春无此寒。
