朱轮驷马锦障泥，郡守官仪足品题。自是老身无宿分，卧乘篮舁一鸡栖。
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雨湿城南辇路沙，归鞍蹀躞喜还家。病躯复作南州守，空使离忧两鬓华。
呵冻提篙(gāo)手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
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呵冻：冬天手指冻僵，呵气使其温暖或融解。
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
我去长沙月馀日，武昌乱作如儿嬉。使我率师下金口，举手扑灭何能为。
与君分袂初不料，陵迁谷变天一涯。出奔歇浦实异国，七年相见嗟孑遗。
偷生日久空自恨，春秋不作宜无诗。同年屈指六七子，吉甫壮烈尤可哀。
辱君见称我滋愧，共厉晚节毋诡随。
参禅人，莫造作。拟心即差，动念即错。大乘小乘，钱贯井索。
前三后三，佛手驴脚。开眼也著，合眼也著。拟向这里承当，鼻孔依前失却。
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当筵夜静灯花绿，隔寺秋深落叶红。此去岂愁逢醉尉，踏歌齐向月明中。
至人乘化游，托迹在元冲。整驾紫濛野，迈迹过崆峒。
云气交神衢，扶辖来天风。八龙何婉婉，蹑景无遗踪。
紫房深窈窕，绛阙渺瞳昽。仙人多俦侣，来往骖轻鸿。
素节莅金母，青裙来玉童。宓妃拂瑶瑟，青女叩清钟。
张乐列丹台，灵奏声骇空。大明讵显晦，羲娥互西东。
俯首望尘寰，天路谁能通。培塿见五岳，馀视空濛濛。
回车指帝乡，朝谒登紫宫。注名石室内，延龄寿无穷。
贫竖牵微利，身佣万绿间。移蚕晨剪叶，守茧夜号山。
风雨宁辞倦，饥寒不自闲。辛勤两月后，分箔始开颜。
