妾本江南采莲女，君是江东学剑人。逢君游侠英雄日，
值妾年华桃李春。年华灼灼艳桃李，结发簪花配君子。
行逢楚汉正相持，辞家上马从君起。岁岁年年事征战，
侍君帷幕损红颜。不惜罗衣沾马汗，不辞红粉著刀环。
相期相许定关中，鸣銮鸣佩入秦宫。谁误四面楚歌起，
果知五星汉道雄。天时人事有兴灭，智穷计屈心摧折。
泽中马力先战疲，帐下蛾眉□□□。君王是日无神彩，
贱妾此时容貌改。拔山意气都已无，渡江面目今何在。
终天隔地与君辞，恨似流波无息时。使妾本来不相识，
岂见中途怀苦悲。
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君王万人敌，贱妾万人怜。昔有丝萝托，愿言金石坚。
云胡竟失势，恩情不终全。骓马骄不逝，楚歌声四喧。
君心为妾苦，妾身为君捐。嗟君气如虹，创业未八埏。
恨妾命如叶，事主无百年。游魂遂惊尘，怨血溅流泉。
妾死亦已矣，君行当勉旃。江东地虽小，星火亦可燃。
愿身化孤燕，随渡乌江船。
秘藏开新译，天花雨旧堂。
证经多宝塔，寝疾净名床。
鸟语杂歌颂，蛛丝凝篆香。
同游得赵李，谈道过何王。
涉园求胜赏，时菊艳秋光。
散漫仙潭饵，褵褷瑞鹄裳。
酒熏吹晚蕊，蜂冷抱残香。
公意周盈感，留杯尽夕阳。
春赏逐阳和，川游澹夕波。观灯传佛性，闻榜答渔歌。
千里人俱老，终年梦几过。秋来仍断饮，将奈白云何。
把酒吊往迹，茫茫几鹿游。兴亡两国梦，感慨一台秋。
战叶风仍乱，争流江未休。倾城美人事，残堞暮云愁。
无限青山行已尽，回看忽觉远离家。
逢高欲饮重阳酒，山菊今朝未有花。
莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。那(nèi)将红豆记无聊。
春色已看浓似酒，归期安得信如潮。离魂入夜倩(qiàn)谁招。
夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花，遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。
春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约归来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。
参考资料：1、（清）纳兰性德著；聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第116-117页。
浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。莲漏：即莲花漏。杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡：代指红色花朵。那：犹奈。红豆，红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。
信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。倩：请。
这阕词，是以女子的口吻话离别之情。上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
词的上片，着重写景，即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现，寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景，刻骨的相思便如同春水一般袭来，紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念，这里作者运用对写法，虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出在思念远方的爱人，愈见思念之深。
词的下阙，从身旁的景物出发，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈，一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比，春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。
这首词运笔如行云流水，描写爱情真挚缠绵，低徊悠渺的情致渗透在字里行间，使人沉醉其中。
