冷云堆屋晚仍春，惘惘人行陌上昏。
飞去飞来沙上雁，去年洲渚旧芦根。
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吾庐在南溪，溪北北山半。
山空谁肯邻，影静鹤为伴。
万松当篱落，千岩上几案。
花草岂厌多，不多亦堪翫。
一丘万事足，半点无外羡。
如何濯双缨，独欠泉一眼。
晚晴漫野步，偶到溪侧畔。
颇怪清浅流，雪後劣如线。
相将二三子，一笑出奇观。
琼砂杂瑶砾，掇拾作微堰。
锵然便淙琤，清若奏琴阮。
当流立孤石，灩澦忽童丱。
不寒势何怒，惟激声故远。
从今日日来，愁肺要湔浣。
儿童俾勿坏，鸥鹭好看管。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
故园千里渺遐情，黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌，
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。
莫怪孔融悲岁序，五侯门馆重娄卿。
欲将长剑欹空挥，净扫胡氛振国威。六月尚歌征俨狁，八公何算胜淮淝。
华夷无限那容越，忠义人心讵尽微。报主此生应不惜，请缨无路祇空悲。
人其禄仕为齑盐，溪壑民财饱未厌。不识隐之心与口，酌泉依旧只清廉。
床头枕驰道，双阙夜未央。
车毂鸣枕中，客梦安得长。
新秋入梧叶，风雨惊洞房。
独行残月影，怅焉感初凉。
筮仕记怀远，谪居念黄冈。
一住三十年，此怀未始忘。
扣门呼阿同，安寝已太康。
青山映华发，归计三月粮。
我欲自汝阴，径上潼江章。
想见冰盘中，石蜜与柿霜。
怜子遇明主，忧患已再尝。
报国何时毕，我心久已降。
星移山转度寒沙，到得塍头鼓二挝。忽忆昔年斗门渡，风翻浪叶橹攲斜。
