署鼓冬冬大府辟，敛板争趋后先入。
归来坐曹吏接肘，簿领埋头课铢粒。
学宫柳摇昼日长，清风卷舒编简香。
纷纷燕雀稻粱急，往听鸑鷟鸣岐阳。
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望雨过三春，祝融司节肇。卜日幸逢庚，久旱云亦好。
逾午复颠风，叆叇讫与扫。㢲二权特操，丰隆听何藐。
急矣需孔殷，恧焉惭久祷。
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
早振词林五色翰，廿年郎署忽弹冠。校书刘向成新序，判事姚崇起夏官。
楚客不惊湖海阔，闽山能阻雪霜寒。他时召伯甘棠树，只是南风荔子丹。
芙蓉两两胭脂涴。西风一夕临青琐。和泪别瑶京。太华残月明。
岭云三十六。日暮迷金屋。何处问飞鸾。蘅芜澈梦寒。
一人歌唱数人啼，拭泪相看意转迷。不见书传青海北，只知魂断陇山西。
登高乍似云霄近，寓目仍惊草树低。菊酒何须频劝酌，自然心醉已如泥。
高楼曾尔叫声过，瘴海无能避网罗。自分不鸣同野鹜，还将短翮顾清波。
此意与君深爱惜，稻粱岂为私恩泽。唼喋原非解向人，栖身似觉曲池窄。
伫予书就送将归，直度衡阳柢碣石。可怜羽翼等閒催，可怜亦少长风借。
中宵那复叹离群，异方拌作不归客。悠悠天路向何之，误入他家更苦悲。
世间刀鼎非无用，不记当初鱼网罹。一声长叫振枯槁，多谢客来言亦好。
难随放鹤去淩霄，得与游鱼聊戏藻。风草凄清烟月深，欲寐不寐起沈吟。
吁嗟为尔起沈吟，空折江天万里心。
出处士大节，倚伏殊茫茫。绝交苟不作，自足存嵇康。
哲人乃知机，曲士迷其方。顾我类社栎，匠石端相忘。
