三月春无味，杨花惹晓风。
莫行流水岸，片片是残红。
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人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆(lú)边人似月，皓(hào)腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
参考资料：
1、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
2、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
3、王步高．唐宋诗词鉴赏．北京：北京大学出版社，2003：216-217
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
这首诗是《菩萨蛮五首》中的第二首，对第一首的回应。难道主人公不愿意回到家中吗？可是自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
过片暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“炉边人似月。皓腕凝双雪”，炉就是酒垆，炉边人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“绿窗人”。主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？但是“未老莫还乡。还乡须断肠”，古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。
琳馆清深小雪残，酿梅天气不多寒。
客窗竟日无人到，只有萧萧竹数竿。
池色净天碧，水凉雨凄凄。快风从东南，荷叶翻向西。
性本爱鱼鸟，未能返岩溪。中岁徇微官，遂令心赏睽。
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沈，忽如云与泥。
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。
嘉树荫团团，团团露华白。
本自招摇山，植君青霞宅。
不意凌寒姿，占此瑶墀隙。
高枝挂珠网，卑条敷绮席。
萋萋布叶阴，茸茸吐花积。
风飘远近香，月映盈亏魄。
既集佳丽人，亦招隐沦客。
幸承金樽荐，亲劳玉腕摘。
歌曲出玲珑，舞袖随宽窄。
条繁每罥钗，花落常点额。
戏羽必成双，栖禽无单只。
及此芳菲时，荷君千金惜。
不醉且淹留，看朱已成碧。
雨足前村云未回，逡巡屏面数峰开。
相呼野鸟逢人住，自戏山峰趁马来。
野色通明林叶净，溪声奔迸岸沙颓。
田翁见我应偷笑，底事行吟废酒杯。
世出世间称第一，谁敢当头正眼观。今日风云欣庆会，九重深处现龙颜。
不须元帅武帐，敢学中郎绛帏。领取新秋白苧，睡醒瑶台露晞。
