铜人泪滴茅人瞰，汉皇寝殿罘罳陷。杜陵狼藉虎文衣，秋风刘郎看磨剑。
赵家冤凑一塔瓶，天阴啼杂马牛声。不道一丘兰上土，有人月黑抱冬青。
此时鬼伯凶如此，日逼诸君上蒿里。只从野外哭忠魂，谁识路旁流义髓。
义髓凝为千载碧，山鹘照眼泉呜咽。家家骨暖一蔂泥，几丛乱稿无寒食。
语溪黄门义丈夫，肯将十汇覆黄垆。树上只容栖怨鸟，田间不敢走妖狐。
墓石官阶都不记，小碑只篆呜呼字。碑前剑草发今春，何人下马双垂泪。
安得烧㼷千万堆，尽掩人间义士骸。万盂麦粥千竿纸，土花开遍髑髅台。
神旗飒飒飘如雨，夜中听唤诸公语。深蒙范式挽灵车，多谢张融著高履。
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寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
阴阳失常度，水旱互为灾。岁暮不成耕，闾里自相哀。
相哀竟何奈，田亩弃污莱。欲行关租急，欲居兵赋催。
同知罗忧患，谁复念婴孩。往往遗渠沟，顾之泪如颓。
国庾须积粟，国帑须羡财。大臣职富国，尔命自宜哉。
春渠针绿秧，秋畦压黄云。积忧稍缓带，转手俄空囷。
况彼东人子，石田加灼焚。算缗方趣办，蒙袂须劝分。
谁为本根虑，天高闻不闻。
星使出文昌，仍分古华阳。过家真昼绣，拥节异怀章。
泛应超馀刃，深心即道场。前旒须献纳，早晚侍明光。
今年气候恶，疟鬼何太横。三家两家泣，十人九人病。
延医医伏枕，呼觋觋不竞。余方侍师次，骤热如就甑。
杖剑叱此鬼，么魔当敬听。速各归其所，毋为索余禜。
鬼拜前致辞，小邪敢干正。唯是旦夕间，往往远相侦。
坐卧必当风，果饵非时饤。四大不自持，三尸转成横。
不然吾曹力，焉能操公柄。公但时自爱，鬼当奉公命。
洒然梦初觉，摄念入清净。从此尼连河，尽作四禅境。
不是湘筠，铅容恰似湘江水。玲珑佛髻小钗虫，一样输他翠。
依约薄寒衫袂。背残红、斜阳自倚。东风不管，暗惹春痕，双双蝶翅。
姚黄真是花中主。个个寻芳去。春光能有几多时。莫遣无花空折、断肠枝。
蜂媒蝶使争撩乱。应妒传觞缓。问花端的为谁开。拟作移春小槛、载归来。
