闻道中兴帅，今除第一流。犬牙聊制敌，猿臂即封侯。
把酒逢元亮，哦诗得子猷。何妨留此杰，相与复神州。
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方隅谋帅重，帝岂贾生疏。绝域须高枕，中朝辍引裾。
边城雄鼓角，幕府省文书。暂作骖鸾去，群公叹不如。
东越更新组，南阳别旧庐。中原犹铁马，远使只铜鱼。
荒俗宜深问，遗蛮勿重锄。归来正黄阁，将略自公馀。
是身本蘧庐，误得两朱轓。朅来卧江楼，白鸥看飞翻。
惊鸿卷西风，吹落云水间。江山相表里，宇宙殊恢宽。
但苦千种愁，不供万叠山。幸兹洪崖君，仙驭超人寰。
一身聊复尔，万事不可干。富贵倘无求，藜藿亦自安。
不须金鼎炉，养此玉栋颜。纷纷一回睇，往往俱冥顽。
有如盗蹠手，可鲙朝饭肝。居之彼不疑，念念我心寒。
公今梨枣成，心地无险艰。横湖仅一苇，经月无寒暄。
昔为吏曹郎，今带儒生酸。缪从周旋间，获奉澹泊欢。
公已闻大道，我犹缚枯禅。谁知数日恶，忽有千里叹。
古道催行辀，满山霜叶丹。仙凡自此隔，无复相追攀。
馀生几何时，白日飞惊湍。愿公追松乔，驾鹤骖翔鸾。
我亦上五老，举首云间看。
窗虚月炯炯，林近风飕飕。梅花照我室，缅想罗浮游。
罗浮浸碧海，骑鲸梦中求。风凄花月白，毛骨清寒瘳。
坡翁不可见，浩兴无与酬。归来二三子，讴吟惬狂谋。
敲门索美酒，灯影摇玉舟。谁能合污俗，庶足同清流。
为言立仗马，何似忘机鸥。董溪月中仙，乘鸾海东头。
我思一见之，足往心还留。寄声妙年客，瞿翁不胜秋。
追悔当初孤深愿。经年价、两成幽怨(yuàn)。任越水吴山，似屏如障堪游玩。奈独自、慵(yōng)抬眼。
赏烟花，听弦管。图欢笑、转加肠断。更时展丹青，强拈(niān)书信频频看。又争似、亲相见。
后悔辜负了当初深切的愿望。经过多年，两人都有愁怨郁结在心中。任凭吴越的山水仿佛屏风上的画一样美丽还可以游玩。奈何独自一人，慵懒抬眼去欣赏。
看春天的美景，听歌舞表演。只图欢笑，反而更加悲痛。更时常展开妻子的画像，勤勉地频频看书信。又怎似亲身相见。
参考资料：
1、叶嘉莹等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：67-69
孤：同“辜”，辜负。深愿：深切的愿望。经年价：经过多年。价，语尾助词，无实意。两：指夫妻双方。幽怨：郁结于心的愁恨。任：任凭。越水吴山：越地、吴地的山山水水。越、吴，今江浙一带。似屏如障：好像屏风上画的一样美丽。屏、障，均指屏风。堪：可以。奈：奈何，怎奈。慵：慵懒。
烟花：春天美景。弦管：弦乐器和管乐器。泛指歌吹弹唱。转加：反而更加。肠断：形容极度悲痛。时：时常。丹青：指妻子的画像。强：勤勉。拈：用手搓开。争似：怎似。
这是一首客中怀人之作，所表现的是男女间的离别相思，其写法上的特别之处表现为，词作基本上摆脱了即景传情和因物兴感的手法，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄。
词之开篇既不写景，也不叙事，而是抓住客中怀人心理流程中一种最强烈的感受—“悔”。非常突兀地直入“话题：“追悔当初孤深愿”。当初与所爱之人离别，辜负了她对自己的一片深情厚谊，现在回想起来真是追悔莫及。时光飞逝，纵然一个心愿深深，一个旧情萦绕，相见却遥遥无期，故曰“两成幽怨”。一“深”一“幽”两相比照，更见爱之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吴山”三句中虽有“越山吴水、“似屏如障”的描绘，由“任”字领起，再以一句“奈独自、慵抬眼”转接，使得景物成了叙述话语的一部分，这与纯粹的景物描写或是情景交融借景抒情的写法有着很大的不同。
词的下片仍是诉说相思不得相见的愁怨。过片两句承接上片的词意，“赏烟花”三句表明词人在强自挣扎，试图在山水管弦中寻求欢笑，谁知这种努力反而增添了忧思。“更时展丹青，强拈书信频频看”。万般无奈之下，只好展开对方的来信一遍遍地观看。“时展丹青”、“强拈书信”的动作细节描写极为生动传神，表现了词人内心的愁苦和为摆脱这种愁苦的努力挣扎。“又争似、亲相见”，但是，笔墨固然可以传情，终究比不上“亲相见”。
全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，因“怨”而哪堪那吴山越水；为解“怨”去赏美景，“听管弦”，谁知反添“肠断”；最后只好展开书信，频频观看，然而终究不如亲见，其怨又深一层了，全词只有一个怨字，但处处不离怨字，可谓善于写怨也。
白帝扬麾夜雨濛，雪花渐结海云同。几番齐学霓裳舞，万片寒欺玉色珑。
泽渗平田催麦长，冻添幽涧碍泉通。春来况值农祥正，鸡黍家家乐岁丰。
满手香传金菊酒，漏声遥滴上阳宫。
