桂棹横江鼓阗阗，公旌节兮临芝田。清波楼上少留连，攀公辕兮扣公舷。
西施丑兮嫫母妍，莫耶钝兮铅刀铦。茝蘅弃置萧艾悬，鸾凤退却鸡雉先。
吁嗟乎，时论倒颠。巢由溷浊蹻蹠贤，使我闻之涕潸然。
白日不照伏波船，薏苡翻作明珠传，公今去兮我将旋。
芝田之水清涟涟，须臾明月出巨川。括山瓯海光娟娟，照公心事如青天。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
远树拥川断，晴云抱日流。
莫是前身柳七郎，晓风残月玉人傍。要将学士新词比，恰好横江双鹤翔。
风鸣梧叶秋，夜静霜华泻。丛生小山桂，幽馥入帘乍。
王郎发清兴，率尔携不借。姑溪千里近，一棹指江汊。
青山月将满，采石帆应卸。狂饮缅谪仙，高咏追小谢。
所惜故园侣，朋笺待君砑。归期计重九，黄菊压新榨。
山背锦屏开，河临永济回。土田平似掌，桑柘大如槐。
斜日射虹去，低云将雨来。无涯负清景，长是愧非才。
豪气向来回万牛，笔端衮衮楚江流。拾遗已见传三赋，平子不应吟四愁。
柱后许时淹阔步，石渠看即副旁求。老夫病著苍崖底，细和尧民击壤讴。
君不见岳阳城南老树能化人，又不见草中巨石如卧虎。
树逢仙客授还丹，石误将军箭飞雨。海宁太守提健笔，与丹通灵箭角力。
山精木魅寒睒䁑，千年丑怪匿不得。衔瘤半裂雷大出，隐入云绡露奇迹。
猝然一见心胆惊，气尽画工俱辟易。挂之高堂风动摇，古色一片秋萧萧。
待候砚池卷东海，归写扶桑与沃焦。
