不缘归卧久，那复岁将阴。策足嗟行路，惊翰屡绕林。
雁来吴地少，雪到蓟门深。独有荒台菊，能关池草心。
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绣节移华屋，下照鸳湖阔。飞梯驾秋旻，杰观压云堞。
铢积日用间，经营妙无迹。图画划天开，景物劖地绝。
简静还乐邦，登览追逸辙。彩舫回波心，芳樽浮月夕。
清吟开酣饮，长啸杂横笛。新诗纪游情，□酒惊醉魄。
传看大轴盈，准拟坚珉刻。□□望其成，抑以观稼穑。
流水家家入，脩篁处处同。城南履道宅，白傅有遗风。
老去溪干作钓翁，心閒无事与僧同。梦回喜见晓窗白，旱久愁看暮岭红。
案上旧书因暑废，樽中美酝为贫空。不凡不圣伊谁会，别是吾侬那一通。
墟落岁阴暮，桑榆烟景昏。蝉声静空馆，雨色隔秋原。
归客不可望，悠然林外村。终当报芸阁，携手醉柴门。
林梢拂晓禽初哢，门外经春柳自摇。
可叹流年催白发，便将幽意属芳条。
玉杯放酒成萧索，锦帐留灯照寂寥。
任是名园更风雨，残枝须插醉明朝。
州来故国寿春东，苍山指八公。蜡树远排淮甸直，鱼云晴曳楚天空。
衔刀慷慨于铨节，折屐飞扬谢传功。何似召南行义好，瓣香吾只祝安丰。
楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去！上马苦匆匆，琵琶曲未终。
回头凝望处，那更廉纤雨。漫道玉为堂，玉堂今夜长。
起首“楼头尚有三通鼓，何须抵死摧人去！”这两句是牢骚话：刚刚二更时分，城楼上还要敲三通鼓才天亮，何必这么死命地催人走呢！据宋洪迈《夷坚甲志》卷四，翰林学士孙洙某晚正太尉李端愿家欢宴，有美女侍妾奏乐助兴，恰逢此时朝廷宣召，心下不愿，故出怨语。“何须抵死催人去”就是本此而发的牢骚。说：“尚有三通鼓”，而不说已过二更，表示离天亮还早，希望多玩一会儿。但留连不舍之意横遭阻抑，自然转化为憾恨之情。“抵死”，犹言死命、拚命，形容竭力。对于皇帝宣召，竟是如此不情愿，可见这夜宴是何等令人留恋。“上马苦匆匆，琵琶曲未终”，一边匆匆上马，一边却还恋顾那美妙的琵琶声，深以未听到曲终为憾。琵琶的诱人魅力来自那位弹奏的女子，言外蕴含着对其人的深情眷恋。然而迷人的女乐，终究抵不住皇命的催逼，他只得无可奈何地上马离去了，但那声声琵琶似乎一直萦绕耳际。上片四句，一气流注，节奏快速，皇命催人、刻不容缓的气氛顿出，从而反衬出词人不愿从命而又不敢违命的矛盾感情。
过片写主人公恋恋不舍，人虽已上马，心尚留筵间，一路上还出神地回头凝望。但马跑得快，老天更不凑趣，又下起蒙蒙细雨，眼前只觉一片模糊，宛如织就一张漫天的愁网，连人带马给罩住了。“廉纤雨”，蒙蒙细雨。“无边丝雨细如愁”，这廉纤细雨，既阻断了视线，又搅乱了心绪；借景语抒情，情景凑泊而有酝藉之致。“漫道玉为堂，玉堂今夜长！”玉堂，翰林院的别称。玉堂供职是作者平时所自以为宋宠的，此夜却感到一种前所未有的无聊和索寞。从一个充满美酒清歌的欢乐世界，硬生生地被抛到宫禁森严的清冷官署，其懊丧和恼恨可想而知。“玉堂今夜长”，大有长夜难捱之感。对照开头“城头尚有三通鼓”，同时对于时间的感受，竟有如此不同的心理变化。这一起一结也自然形成两种情境的鲜明对比，使这首小词首尾相顾，有回环不尽之妙。
