中都五月炎光薄，旭日曈昽射金阁。无风无雨好端阳，鼓声鼕鼕动城郭。
诸王阅武出东华，打毬又是常年约。宫扇齐分五色云，天人坐拥青丝幕。
虎士严屯十卫兵，毬场千步平如削。綵门远处放毬来，万夫马上俱欣跃。
半轮缺月地中生，一点流星天际落。众皆努力向前趋，苦心独取仍难掠。
武昌将军称绝奇，胆气从容有经略。等閒一击过毬门，四面腾声总惊愕。
中官传旨催赐金，一派铙歌半空作。百万人中夺綵回，人生独有从军乐。
从军乐，乐何如，贤王岂事为欢娱。太平武脩不可无，乃知将军美丈夫。
雄才勇略应时须，他年选将防边隅。论功直与卫霍俱，画象麒麟徵此图。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
真人何人结幽栖，累世奎光焕紫泥。
日月高奔黄道近，衡庐傍出玉绳低。
雪滩钓叟人不识，持竿日坐滩头石。渭水遭逢事有无，英雄老作江湖客。
问尔垂纶定几年，笑而不答须飘然。知君原乏求鱼志，击楫还吟《秋水篇》。
垂虹桥门七十二，君家恰在桥边住。茅屋斜开白板扉，钓船横系枯杨树。
日落沙头增暮寒，江天风雪正漫漫。朝来冻合无鱼钓，好脱蓑衣当酒钱。
官柳参差，春城迥、驿楼高出。阑干外、遥山数点，断云千尺。
斜日半江鸣去橹，落梅满地悲长笛。念有谁、抚景独伤神，天涯客。
江南使，无消息。桃叶渡，迷踪迹。渺孤舟何处，水云遥隔。
雁后坐看行计晚，花前不奈离愁积。问几时、天意借周郎，东风力。
四人把手过龙溪，一路梅花了不迷。沧海月明三岛近，白龙天迥众山低。
客携卷子抄诗草，儿上松枝挂酒提。尽日醉眠崖石上，莓苔茵厚不沾泥。
一节西来已骇传，不堪归去便湘川。
舟行彭蠡轻文种，酒到当阳醉乐天。
台谏久无公议论，朝廷新有骤除迁。
臣心毕竟终忧国，不敢瞻乌涕泫然。
家在钱塘江上春，京华投老独漂零。玉泉山外雪犹白，金水河边柳又青。
帽底流尘春冉冉，花间行李发星星。分明记得经游处，一路吟诗写驿亭。
