题元章拜石图为俞国昌
元章玩世人，低头拜奇石。或问此何为，我意人不识。
璆琳岂有声，碣砥且无力。拜如或使之，但觉吾意适。
石奇恐未多，屡拜非所惜。我心不可转，万仞立苍壁。
石也倘能拜，向我须屈膝。今虽无膝屈，有拜当以臆。
我今对画图，兀坐风雨夕。击磬和新吟，他年亦陈迹。
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转烛(zhú)飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅(chàng)人非。天教心愿与身违(wéi)。
待月池台空逝水，荫(yīn)花楼阁漫斜晖(huī)，登临不惜更沾衣。
真是世事变幻莫测，像那风摇烛火一样飘忽不定，又像是漂流的浮萍一样，最终只是如梦一场，想要寻找往昔的旧痕，可已是物是人非，能到哪里去寻找呢？隔着重重山水。这就是天意如此吧。让我的内心所想与实际情况相反。
我站在池塘上，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，我注视着傍晚的阳光，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。
参考资料：
1、海边吹笛.浣溪沙·转烛飘蓬一梦归[J].新阅读，2013,06：14-15
转烛：风吹烛火。这里用来比喻世事变幻莫测。飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻人世沧桑，飘泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根断，遇风飞旋，故又称飞蓬。陈迹：过去事情遗留下来的痕迹。怅：怅惘，不如意。教：让，令。
待月：这里暗指夜深人静时情人私下约会。池台：池苑楼台。逝水：逝去的流水，常用来比喻已过去的时间或事情。荫花：《全唐诗》中作“映花。荫，隐藏，遮挡。漫；同“谩”，弥漫。斜晖：傍晚的光辉。沾：沾湿，浸润。
这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。
词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。
全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。
傍苍崖、水风无价，曾怀铅椠相守。年时梦到垂帘处，匹练卧虹依旧。
君记否。付横笛楼阴，几度梅花瘦。重来对酒。笑江月随人，山灵识我，凝眺屡招手。
湖濒客，松条萧疏半亩。湖光还映吟袖。烟波一棹终遗汝，抵得桂轮云岫。
烦子久。仍写取、深宵画肪穿红藕。船舱更扣。似白石新词，赤栏桥畔，惆怅淡黄柳。