有客来从东海湄，笔弄丹青自得师。囊中二像示我亦草草，我于斯人如见之。
溪翁本丰颔，匏翁故多髭。有神乃在髭颔外，予尝得之朝省委蛇时，客之此艺何太奇。
客言我先祖，曾荷文皇知。百年貌得几名士，至今海内声犹驰，不才方愧裘与箕。
今予为亲归，早卧江南野。有形未能图，有影何须写。
君今传我神，谁谓非我者。君归海上超世尘，应将此纸持示人。
寻常倘有知我者，谓我今吾真未真。
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潇湘(xiāng)门外水平铺，月寒征棹(zhào)孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú)，有人偷向隅(yú)。
挥玉著，洒真珠，梨花春雨徐。人人尽道断肠初，那堪肠已无。
潇湘门：疑指长沙一城门。水指湘江。征棹：征人所乘之船。棹，船桨。踟蹰：犹像不舍。向隅：此指“红妆”之人。
人人：指恋人。
“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜，而即将启程的船只有孤零零的一个，越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围，而且显示出一种离别的紧迫感，为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人，“红妆”和“有人”实际上是一人，就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字，反映了她心中的依恋与不舍；偷偷向隅，又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句，具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪：如玉箸，如珍珠，如春雨，连连不断，展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象，使读者深深体会到，词人与这样深爱他的人离别，是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初，那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨，词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”，是秦观泣血之语，包含着词人无数的新愁旧恨，是长时期压抑的情绪的爆发，也是他辛酸经历的总结，一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
经济才谟沛有馀，幡然高谢意何如。
青云路尽寻归鞅，绿野堂成忆旧庐。
汉苑宴游联魏丙，邺都宾客记应徐。
他时若到城南第，入副宸衷对绮疏。
士以仕为业，野处无所耕。
近世所大患，苟进颓厥声。
苏子佩六印，相国不为荣。
坐乏二顷田，此事误平生。
廊然天壤间，一犁早经营。
春夏刈麻麦，秋冬获稻粳。
盖头有把茅，糊口有杯羹。
岂肯舍此去，垂涎公与卿。
不遇汤先生，伊葛亦何成。
聘顾不至三，宁为畎亩氓。
驷马高车间，一跌足可惊。
岂如牛背上，稳卧无欹倾。
调鼎与荷锄，心手自权衡。
我有一饱资，去就万事轻
南药东边白阁西，登临身共白云齐。上方顶上朝来望，陡觉群峰四面低。
令转青阳气已浓，上公台榭许从容。花光熳射银塘丽，霞彩回联石巘重。
兴掩歌钟誇算马，笑分篇什记登龙。执规谁更司春事，好借晴和遍四封。
伏波老自厌壶头，壮志诸孙凛未休。稍喜烽烟从绝塞，即闻貔虎静中州。
先声早已传推毂，婉画聊烦佐运筹。好去刘公书一纸，无忘老子上南楼。
朵中飞下玉霄神，仙韵娇姝一粉真。冰晓浴乾银浦水，雪篱愁损草堂人。
名姬骏马空词笔，废苑荒台老战尘。冻野苍茫天四惨，两行啼雁独伤春。
