山川雪模糊,明视明如月。高秋夜气清,犹怀广寒阙。
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人间物物天何碍,老兔泉声亦妙如。笑我天机无点处,白头拈笔是鸢鱼。
女贞花白草迷离,江南梅雨时。阴阴帘幙(mù)万家垂。穿帘双燕飞。
朱阁外,碧窗西。行人一舸(gě)归。清溪转处柳阴低。当窗人画眉。
女贞花白点缀在草地之中,星星点点。江南的梅雨时节,天光阴暗像帘幕低垂。天上的燕子低低的飞过。
红色楼阁,青色的窗台外面,游人坐着小舟回家。清澈的溪水转弯的柳树底下,窗台中有佳人正在画眉梳妆。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:96
阮郎归:词牌名,又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体,双调四十七字,前段四句四平韵,后段五句四平韵。女贞:木名。梅雨:初夏产生的江淮流域雨期较长的连阴雨天气。阴阴:幽暗貌。
行人:出行之人。低:通底。
这首词像一幅中国山水画,林花掩映,清溪数曲,江南千里,尽在目中。素雅冲淡的画面中略点醒目的朱碧,幽静安谧的气氛中隐藏飞动的情意,使没有到过江南的读者也能从中领略到江南风景的美丽、幽静与多情。
白花绿草是清新淡雅的色彩,女贞具有四季常青的品质,万家帘幕低垂又给人一种幽静和内敛的感受。便何况,这一切又被笼罩在无边无际的朦胧细雨之中。把雨中江南山水比作一个娴静、储蓄的美女,那么“穿帘双燕飞”一句则给这美女增加了一种动态和生气,从而引出了近景中的人物。
这是一幅册水画而不是人物画,人物也是景。作为一幅画,读者的视线可以越过树杪看到远水中的一舸归舟,而那远水在林花柳阴的掩映遮蔽曲折断续,直流到近景的朱阁碧窗之下,窗内有人对镜画眉。
总之,江南水乡钟灵毓秀,风景美,人物也美。这幅可以引起读者的种种遐想:喜欢爱情故事的人不妨想像画眉女子正在等待那一舸归舟中的行人,从而演绎出一个爱情的故事;喜欢江山风景的人不妨从中体会江南山水的蕴藏与灵秀;相思离别者则不妨因此而怀念起故乡与亲人。
这首词的好处在于,它看起来完全是写景,而且那景色悠闲淡雅,颇近于“修然见南山”的无我之境;但从穿帘双燕和当窗画眉人的形象中,又似隐隐流露出一种感情和心愿,从而使整个景色不但有自然之美,而且还有一种委婉绵长的情意之美,令读者觉得既清新淡雅又余味悠长,读起来很有远韵。
汤汤汶水波,西骛复东注。势虽汗漫来,止可流束楚。
发源本清浅,才夏即沮洳。安能浮重载,通漕越齐鲁。
有时汎商舶,潦涨藉秋雨。船官行有程,至此日艰阻。
钜野到齐东,著浅凡几处。必资州县力,涩滞方可度。
漫村赶丁夫,所在沸官府。先须刮流沙,推挽代篙橹。
硬拖泥水行,奚异奡荡努。涉寒痹股腓,负重伤背膂。
咫尺远千里,跬步百举武。兹焉幸得过,断流行复阻。
又须集牛车,陆递入前浦。中间吏因缘,为弊不可数。
蛮梢贪如狼,总压暴于虎。所经辄绎骚,不若被掠虏。
盻盻入海口,未免风浪鼓。舟中一斛粟,百姓几辛苦。
今复起堰坝,壅积百方禦。木石动万计,科配困氓伍。
不思根源微,堤障深几许。转漕本便民,广储实国补。
事功贵顺成,勉强终龃龉。海道事已然,又复有此举。
惜将生民力,委弃若泥土。山东实重地,一静乃可抚。
尝闻建隆间,有相曰赵普。凡百投利人,罢遣皆不取。
以兹报国恩,后世比申甫。黄阁十馀年,清风一万古。
罗裾薄薄秋波染,眉间画得山两点。相见绮筵时,
深情暗共知¤
翠翘云鬓动,敛态弹金凤。宴罢入兰房,邀人解佩珰。
罗衣隐约金泥画,玳筵一曲当秋夜。声颤觑人娇,
云鬟袅翠翘¤
酒醺红玉软,眉翠秋山远。绣幌麝烟沈,谁人知两心。
玉容光照菱花影,沉沉脸上秋波冷。白雪一声新,
雕梁起暗尘¤
宝钗摇翡翠,香惹芙蓉醉。携手入鸳衾,谁人知此心。
江皋月黑东瓯天,猗兰下走悲风旋。扈嫔仓皇三十六,城隅堕舄洲遗钿。
间关忍死水乡畔,心惊晏驾鱼龙川。周家少帝魂亦苦,乘除漫说天无权。
云澳梧楸青澳竹,杜鹃南向厓山哭。网得鱼来剖鱼腹,中有流离赵氏肉。
金镫无处照珠旒,黄土谁人瘗脂盝。临安问寝旧龙楼,知有狐狸上春屋。
春馀景物尚芳华,写景词工语不夸。绮馔玉樽筵秩秩,碧梧翠竹影斜斜。
湖山风月须频赏,南北车书已一家。回首都人候清跸,遥知紫禁绕烟花。
老来还我扶犁手。想豪气、十分已无九。都把济时心,分付与、一时英秀。
还自笑,潦倒犹堪殢酒。从前枉被虚名负。何似尊前贤圣友。
纤手斫金齑,一嚼不妨时嗅。颓然醉,卧印苍苔半袖。