待聘多君久席珍，等閒熏炙亦成春。相知岂谓新时好，不厌曾闻淡里真。
煮石每教寻活火，屠龙谁解斸生鳞。庭前更有双梅实，古鼎无劳笑我贫。
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月落城乌啼未了，起来翻为无眠早。薄霜庭院怯生衣，心悄悄，红阑(lán)绕。此情待共谁人晓？
月亮已经落下，城头上栖息的乌驴仍啼呜不已。我辗转难眠，索性披衣到庭院里去。院子里结着薄霜，寒意透入我尊薄均夏衣。我在回廊里徘徊，忧愁满腹，这种心绪能告诉谁人知道呢？
参考资料：1、（清）纳兰性德著；侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析,：中国言实出版社，2015.04：第472页2、（清）纳兰性德著；墨香斋译．纳兰词双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第282页。
天仙子：词牌名，原为唐教坊曲名，此调有单调、双调，唐人用单调，宋以后始有双调，此体为单调小令，三十四字，五仄韵。城乌：城楼上的乌鸦。“薄霜”句：谓清晨庭院里一层薄霜，凉意袭人，夏衣已不胜其寒。生衣：夏衣。唐王建《秋日后》：“立秋日后无多愁，渐觉生衣不著身。”
这是一首表达相思和孤寂之情的词作。
整首词前五句都是写景，对那位夜来无眠的愁人形象进行了生动的刻画，通过愁人的耳之所闻，心之所思，身之所感等细节的描写，勾画出他此时的孤寂与无聊意绪。
夏天的衣服想必是较为单薄的，而词人在内悲凉之中，似乎也忘记了更换衣物，就这样穿着单衣来到庭院中。此时此刻，词人唯觉得八中悄然黯淡，左右环顾，看红色的栏杆围绕四同，改言又止之下，只是叹了一句，心中这样的情怀不知有谁知道。纳兰调是含素的，而有时甚至略显晦涩。“心悄悄，红阑绕”，若是有人相伴，则不会到这样孤寂无期的境地，即使失眠，也能同游庭院中，清设闲话，或仅仅是陪伴也好神。
最后一句写情，将词中所酝酿的愁怨一下子抒发出来，令人动容。
全词通篇都使用了词人最为擅长的白描手法，空灵自然，景情俱到，篇末点旨，但景情俱到。整首词显得格外空灵自然。在篇末，搁下一个或许已不需要回答的问题，将全词孤清寂寞意境推向了顶点。全词表达了词人相思孤寂的情怀。
晚秋兴索，正鸯浦盟寒，鹭汀风起。俊游未已。奈登高极目，易伤人意。
旧日阑干，独自何心更倚。望无际。又鹜逐霞落，天映秋水。
前事如梦里。费几度思量，几番憔悴。乱愁怎理。但珠帘画栋，暗消清泪。
细数流年，后约空凭准拟。这情味。算归来、一时难记。
大作，林麓洲渚皆琼瑶。方庵驰小序求词，且约访蔡公甫
夜寒重。见羽葆将迎，飞琼入梦。整素妆归处，中宵按瑶凤。舞春歌夜棠梨岸，月冷和云冻。画船中、太白仙人，锦袍初拥。
应过语溪否，试笑挹中郎，还叩清弄。粉黛湖山，欠携酒、共飞E649。洗杯时换铜觚水，待作梅花供。问何时、带雨锄烟自种。
春愁何似，似离离春草，蔓延无已。心上眉尖堆不尽，没个销除良计。
病鸟颤声，枯花赍恨，只助人欷歔。烽烟不熄，中宵梦寐犹悖。
今古变故难知，锦江绮丽，极目皆萑苇。最苦是创痍垂绝，付与青磷吊慰。
纵有贤豪，空拳莫救，日掬西台泪。泪也无益，挽回还视天意。
月正十五至十七，游人看灯不看月。僻地谁来访素娥，空使寒光照冰雪。
天桥高高接天坛，流波冻合澜不翻。栖鸦踏枝倏惊起，一轮皓魄明林端。
初在林端既天半，倒影射桥光凌乱。此身疑作广寒游，十丈京尘一时散。
延生与我怀抱同，深宵蹑足凌长虹。碧天沉沉净如拭，繁星敛耀芒角空。
举头望月开口笑，作歌酬月月知否。黄生陈生皆清才，往年今夕曾同来。
兴酣落笔走珠玉，欲与明月争光辉。太息后来无继矣，岂知更有我与子。
君才何必输两人，月光不过清如此。此时旅怀百不忧，入关毕竟让王师。
姓符谶纬原无应，身作韩彭且不知。欲效安丰何反复，可怜终未处台司。
杨花如雪菜花黄，路出初郊正日长。
喜对新诗醒病眼，会逢膏雨沃骄阳。
过僧竹院茶争美，酌客山堂酒倍香。
常恨抗尘仍走俗，不知身在水云乡。
自得逍遥趣，从来乐静居。
水边红杏小，烟外翠篁疏。
有物真常应，忘形内本虚。
人间役尘虑，到此尽消除。
