女埠芗溪上，幽居路不遥。山风听夕濑，江雨问春潮。
清秩辞新命，华缄忆旧招。何时拜床下，鄙吝为公消。
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转烛(zhú)飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅(chàng)人非。天教心愿与身违(wéi)。
待月池台空逝水，荫(yīn)花楼阁漫斜晖(huī)，登临不惜更沾衣。
真是世事变幻莫测，像那风摇烛火一样飘忽不定，又像是漂流的浮萍一样，最终只是如梦一场，想要寻找往昔的旧痕，可已是物是人非，能到哪里去寻找呢？隔着重重山水。这就是天意如此吧。让我的内心所想与实际情况相反。
我站在池塘上，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，我注视着傍晚的阳光，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。
参考资料：
1、海边吹笛.浣溪沙·转烛飘蓬一梦归[J].新阅读，2013,06：14-15
转烛：风吹烛火。这里用来比喻世事变幻莫测。飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻人世沧桑，飘泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根断，遇风飞旋，故又称飞蓬。陈迹：过去事情遗留下来的痕迹。怅：怅惘，不如意。教：让，令。
待月：这里暗指夜深人静时情人私下约会。池台：池苑楼台。逝水：逝去的流水，常用来比喻已过去的时间或事情。荫花：《全唐诗》中作“映花。荫，隐藏，遮挡。漫；同“谩”，弥漫。斜晖：傍晚的光辉。沾：沾湿，浸润。
这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。
词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。
全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。
姑苏右浙会，园榭森相望。之子脱名锁，自主无何乡。
虚堂布遗经，周孔之文章。静斋播风雅，弦音日洋洋。
吮毫濯曲溪，泚墨散芳塘。抱琴独登台，望山閒涉冈。
钓渚阅游泳，竹路排青苍。亭幽小勺迥，红白相低昂。
予此谢病归，旅吴岁月长。常闻君园胜，欲往两足僵。
开缄味题咏，恍若披图详。吾闻玉川子，破屋洛之阳。
东野废官守，止坐丛濑傍。岂如吾子乐，游息蔼有方。
朝廷日清明，百官良弛张。子既难其进，论撰亦有光。
退之谓子厚，穷久道益强。文辞烨垂后，将相未可当。
穷愁乃著书，心志能浑刚。倘来奚足恤，令名期自将。
三辅古风烟，征骖怅未前。
山园蓬颗外，宫室黍离边。
树老经唐日，碑残刻汉年。
便须真陨涕，不待雍门弦。
英风伟格动高寒，一盖堂堂万古看。养得茯苓天味别，我来丸作正心丹。
家家趁寒食，看花雒城里。
孰知我辈人，屐去登山齿。
千峰据其高，一览无馀美。
小溪山下来，青烟林末起。
俯瞰阛阓居，总在尘埃底。
洒樽遽移下，诗兴良未已。
恩念读书人，故事为重纪。
兰荣一何晚，向风长叹息。褰裳欲从之，磷磷水中石。
西游咸阳中，入道逢深识。驾鸿乘紫烟，高举振六翮。
玉鳌头上蓬莱，十分好处饶松壑。无边风月，阴阴乔木，重重华萼。秋水门庭，淡交簪履，随宜斟酌。向西风回首，双旌缥缈，从天下、招琴鹤。是则阳春有脚。被金华、洞天留著。相传好语，新来初见，分明鼓角。田里相安，裤襦歌了，却来持橐。称年年，橘绿橙黄时节，与松乔约。
