连峰沈远阴，空江渡寒碧。佛日感胜因，涉流共攀历。
众绿翳柯阴，微径履苔迹。影息虎岑禅，心清鹤泉滴。
已公践前期，为余留片席。瓯茗瀹灵源，盂粥饷香积。
夜来疏雨过，逾觉清梵寂。曾是闻性圆，岂伊妙音隔。
良会若有怅，团趺面虚壁。浮岚接树杪，明漪漏林隙。
感此蹇独留，聊用淹晨夕。
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隐树为莲座，鸣螺集梵筵。不知成佛后，犹记下生年。
义岂因文字，心难灭世缘。閒来林下坐，亦是小参禅。
以天分界负苍穹，下俯孤城指掌中。风送晴岚归别浦，日牵海色驾长虹。
偶逢浴佛喧钟磬，还与同人叶徵宫。杂坐淳于知乐甚，好将沈醉破尘蒙。
夕景淹以徂，朝光破我阒。兴来不暇盥，失喜翻折屐。
露盛磴草深，云纡石道折。旷怀物自澄，委步意俱适。
元气无端倪，冥化时翕辟。白日一低垂，幽埏忽昭晰。
缥缈烟中衡，逶迤湖外泽。真有倏皆空，缭青复萦白。
居高瞻视殊，讵为前尘汩。扬袂谢山灵，挥杯慰奇觌。
二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。
节制当方面，恩威号令明。黠羌知效顺，叛俗乞归耕。
一夕流星陨，中年逝水倾。祠堂严岁享，耆旧致精诚。
元正讲礼讵能忘，便辱留连设酒浆。笑指一船春盎盎，稽山应未愧知章。
