丰岁欢声动四邻,深秋景气粲如春。羊腔酒担争迎妇,鼍鼓龙船共赛神。
处处喜晴过甲子,家家筑屋趁庚申。老翁欲伴乡闾醉,先办长衫紫领巾。
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豊岁驩声动四邻,深秋景气粲如春。
羊腔酒担争迎妇,鼍鼓龙船共赛神。
处处喜晴过甲子,家家筑屋趁庚申。
老翁欲伴乡闾醉,先辨长衫紫领巾。
淮天不断。点缀南云秋几雁。白露沾衣。始是银屏梦觉时。别离怀抱。消得镜中青鬓老。小字能无。烦寄平安一纸书。
竹风轻动庭除冷,珠帘月上玲珑(lóng)影。山枕隐秾(nóng)妆,绿檀金凤凰。
两蛾(é)愁黛浅,故国吴宫远。春恨正关情,画楼残点声。
竹梢掠过石阶上,带来阵阵寒风,摇碎珠帘上玲珑的月光。山枕隐去了她的浓妆,只看见绿檀枕端,画着一对描金的凤凰。
蛾眉淡淡地簇拥着忧伤,她虽身在吴宫,心儿却在遥远的故乡。恨春去匆匆春情更浓,画楼更漏声声敲打着她的无眠,无眠的情思里天边又泛起了晨光。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:2167
2、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:21-22
除:台阶。珠帘月上:是“月上珠帘”的倒装句。山枕:枕头形状如山。隐:隐没。又作凭依。秾妆:即浓妆。绿檀:指檀枕。金凤凰:指枕的纹饰。
蛾:眉,犹言蛾眉。吴宫:吴地的宫阙。残点声:即漏壶滴水将尽的声音。表示天将明时,漏尽更残。
两蛾愁黛浅,故国吴宫远。春恨正关情,画楼残点声。
此词写春愁春恨。与温词中的人物身份大多为普泛化的女性不同,此词的抒情主人公则是一位幽居深宫的女子。词的上片仍从景物环境写起。这是一个清幽冷寂的月夜,庭院里的付林在轻柔的夜风吹拂下沙沙作响,婆娑的竹影使庭院变得更加幽森清冷;皎洁的月光透过珍珠帘子洒照进来,在地上投下玲珑斑驳的影子。随着月光的指引,方显现出倚凭山枕而卧的女主人公。与另一首同调之作《菩萨蛮·夜来皓月才当午》所写“深处麝烟长,卧时留薄妆”的情景相似,这位倚枕而卧的女子留着“秾妆”,戴着凤凰金钗,隐约透露出她有所期盼的幽微心理。下片则将描写的笔触继续沿着女子的客颜妆饰,进而深入她的内心世界。一双用青黛描画的蛾眉,经过辗转无眠的煎熬已经变得颜色浅淡,眉宇间流溢着愁思,原来她思念的故土——吴国的宫殿已经十分遥远。至此,抒情主人公方显露她的庐山真面目:原来她是一个远离故国的宫女。这令读者联想起春秋末期被越王勾践作为政治诱饵献给吴王夫差的越国美女西施。词的末尾,又借拂晓前从画楼外传来的更漏残点之声,抒写女主人公缠绵无尽的春恨与愁情。
通观全词,山枕、秾妆、绿檀、金凤凰之类有关居处环境和容颜妆饰的描写,仍不脱脂粉气息,但竹风、审月、残点等景物意象的渲染烘托,则构筑了一个凄清幽微的艺术境界,用以抒写女主人公幽怨感伤之情,情致深婉,意境浑成。此词虽然写得是宫怨,但从主人公的怨恨声中,似乎还可以感觉到作者对现实的某些不满之情。
峨峨楚山前,屹屹樊堞后。汗漫清汉左,蜿蜒大堤右。
雷霆沸波澜,龙虎卧冈阜。春风无偏陂,润泽到藜莠。
日月有底急,匆匆似奔走。乐哉城南游,矧复得智叟。
横踰路东头,纵踏山北口。逶迤陟嵚崟,莽苍度林薮。
巍亭立青冥,隐几见十部。崖石险欲落,参差露妍丑。
沉深开殿阁,阙穴得圈臼。尚或埋泥涂,谁能斩薪槱。
法海惟我汎,禅关与君叩。清泉给醍醐,一饮失尘垢。
丹凤杳不来,瞻想更搔首。潭潭谷中寺,花木照堂坳。
楼阁守岧峣,敧危贴星斗。白云杂香雾,终日在户牖。
有沼旱不枯,金莲岂凡偶。不见白马至,似闻苍龙吼。
一雨作丰年,欢愉逮鸡狗。税车高阳池,遗事问黄耇。
叹息当世士,所怀自非苟。方醉白接䍦,宁贵朱组绶。
拭目堕泪碑,徘徊想忠厚。河内借寇恂,南阳祠杜母。
彼惟一纯诚,名等天地久。爱君所志远,尧舜望高后。
谈经破小辩,独自持纲纽。德爱在章贡,甘棠不枯朽。
邅回久荆楚,白发嗟未偶。轩昂更自拔,怵惕非人咎。
宁甘冻饥死,不一变厥守。吾惟人间世,所遇皆所授。
生死等梦幻,可能憬然否。譬犹二人奕,日夜竞胜负。
纷纷置黑白,毕竟一何有。但愿山下水,尽作杯中酒。
时时与君醉,独与造化友。忠臣不忘君,不问在畎亩。
浣花溪上杜陵庄,老去潜夫逸兴长。蜡屐行春分野色,篮舆携酒醉湖光。
窗涵渤澥潮声近,室引薰风暑气凉。笑我早缨轩冕累,膏车未许共徜徉。
上公柱国开藩府,露布朝驰拜冕旒。
八阵风云闻羽扇,百年江汉见轻裘。
鲸吹海雨来京口,雁带边声下石头。
珍重晋公经济手,中兴天子复神州。
已分身将隐,还惊老易过。时来慰岑寂,相与惜蹉跎。
白发短犹栉,青铜暗欲磨。人生有如此,我醉子当歌。