潘郎已是入秋悲,属疾犹贪桂补羸。
密雪才高閒赋笔,流波意远托琴丝。
离愁尽日吟青案,蠲渴何人寄紫梨。
昨夜西楼凉月满,清谈偏忆庾元规。
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蜜房初满石榴红,秋意先侵玉井桐。
薤簟自凭南郭几,縠巾犹卧北窗风。
云迷候雁辞遥塞,露湿飞萤起暗丛。
病已不须传七发,粉牋香墨寄诗筒。
秋阴凄淡隔重城,一亩居仍近禁营。
汉苑楼台沉暮影,谢家鼓吹发新声。
烟昏露井残桃坠,叶下凉波独鸟惊。
节物变衰吟更苦,可堪漳浦卧刘桢。
催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆馀(yú)觞(shāng),临风泪数行。
粉香看又别,空剩当时月。月也异当时,凄清照鬓(bìn)丝。
催促春花盛开的鼓声一直还没有停,酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。面对秋风,离情别绪顿生,情不自禁地流下眼泪。
可爱的人儿阿,如今这离别又出现在眼前,寂空无所依,只留下一轮圆月,独立天际,甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同,你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上,如何不催人泪下。
2、李国强白冬雁选注,历朝送别忆旧诗:踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
花奴:唐玄宗时汝阳王李琎的小字。残红舞:指花落。覆:倾翻酒杯,指饮酒。馀觞:杯中所剩残酒。
粉香:代指钟爱的女子。“月也”二句:如今的月光也与当时不同了,只照着我的鬓发。
这首词通过临别前和临别时的环境以及心理描写,来渲染相思之情。上片通过临别前饮酒与心绪不宁的矛盾心态,下片更进一步,通过写马上要离别时,突然感到物非人非的强烈情感,表达了面对离别而无法自禁的剧烈情感变化。
上片情感表现还在自控的范围内,最多是愁肠百结而“不忍覆余觞”,实在不能忍受心中痛苦也只是“临风泪数行”,或许情人问起,她可能还会忍住说是眼中吹进了沙子。
下片就显然增强了情感。眼看马上所爱的人就会很难再看见一次,情感上难以忍受,原本物是人非都已是催人肝肠寸断的了,她却说就连物也并非原来的物了,天上那轮见证过你我二人爱情事实的圆月也突然冷酷无情起来,这营造了一种极大的内心恐惧感、寂寞感、空虚感。
这首词中“催花未歇花奴鼓”句引了唐代玄宗时人物李琏的典故。他是大唐睿宗皇帝嫡孙,是唐朝宗室让皇帝李宪的长子,正由于他是让皇帝的长子,所以被封为汝阳郡王。他小名叫花奴,是个长得面容俊美姣好的美男子,并且音乐能力很强,可谓才貌双全。他还擅长弓和羯鼓,聪明敏捷。众所周知,唐玄宗也是历史上一个极富艺术修养的皇帝,在音乐舞蹈方面都是行家,身边有个多才多艺、才貌双全的美男子花奴,玄宗当然对他很是喜欢,并曾亲自教他音律,据说玄宗还亲自教授他羯鼓。
这首词写思恋、写离别,本身用词也巧,典故也大有可玩味处,真可读可感:花奴不鼓,唯见残红飞舞,前欢不再,而其悲则无穷,读之惨然,起身无绪,怅然若有所思。
宝押绣帘斜。莺燕谁家。银筝初试合琵琶。柳色春罗裁袖小,双戴桃花。芳草满天涯。流水韶华。晚风杨柳绿交加。闲倚阑干无藉在,数尽归鸦。
淳于虽滑稽,亦是齐快婿。大笑似轻狂,微词却深诣。
献笼表信诚,操蹄喻蒙蔽。解纷会有权,炙輠元非伪。
君今缔朱门,婚接天潢贵。桃李盛生春,雀屏俨增丽。
虽称戚里荣,而无纨裤气。读书破典坟,剖理极玄秘。
笔势三峡流,谈锋万人避。草隶造独工,篆刻仍兼技。
南来恣遨游,结交奭衍辈。谈天似可酬,雕龙堪作对。
遂令粤海滨,恍接稷下会。岁晏逝言归,名王应拥彗。
绮席特留髡,簪珥多遗坠。一石既尽时,知君如何醉。
睡足空船夕照黄,水程三日酒为粮。招谗宋玉因词貌,助懒嵇康是老庄。
好友仅能同笔砚,美人难与共杯觞。醉偕俗客无聊甚,聊当长歌哭几场。
老翁犁山田土中,获得昔人垦田器,似铎有柄,如钟不圜。
身长二尺径八寸,口薄腹厚唇微穿。颜色绀碧艳绿处,间有班红如血鲜。
形模古拙见者怪,铜性已变不复辨,疑是死铁兼顽铅。
老翁视为弃物委床下,一朝移出茅檐前,尘灰糠秕俱塞填。
乃有博雅识是古田镈,垂涎拂拭再三看,扣之尚觉声隐然。
水痕土色两相蚀,叹息不知铸自三代之何年。邀翁问所得,共入酒家保,买以十万青铜钱。
买来携归置几案,一架坐插青丝毡。图书钟鼎相联编,宝玩要使儿孙传。
自秦历汉以来此镈只在土,出世便苦无常主。博雅好事归泉台,可怜阅世亦如草头露,高堂山鬼不守护。
他家更有好古人,又以青钱易将去。