洞户延清吹，庭除贮绿阴。不随风月媚，肯受雪霜侵。
润入珠泉爽，声传玉帐深。主人留胜赏，同此岁寒心。
猜你喜欢
岁寒堂前岁寒柏，接见东君无愧色。正似屠龙方外人，绿鬓还生未垂白。
酒杯放手情已疏，可鄙当时背文客。世态何足留齿牙，且践清阴坐幽石。
云门对面如有情，安得青童报消息。莫使仙人开北扉，见我劳生空汩汩。
渚(zhǔ)莲花脱锦衣收，风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋，堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁，别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。
小洲边的野荷，花瓣脱落，粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱，暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色，只留下几乎光秃的长条细细。这一切，同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来，离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下，西津渡口，北固山头：一路上我都惆怅不已。
参考资料：
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲：在江苏邗江县南之运河入长江处，与镇江隔岸相对，为著名的古渡口。蓼：植物名，生水边，开鞭穗状小花。南徐：今江苏镇江市丹徒县。西津渡：一名金陵渡，在镇江城西蒜山下的长江边。北固：山名，在镇江市内长江岸上，为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑，横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时，无不心潮澎湃，产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸，自然也不例外。
不过，该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同，它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对，分写了洲渚、江滩、堤岸，虽也是由远及近，却已是渡行的结束，且所着笔描绘的，是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作，不以雄奇险豪为目的，而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”，是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸，也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡，生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔，而继后的三处镇江地名则从空间入手，两相综合，便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来，有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束，而“别离情”却紧萦心头，这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语，虽然局面不大，却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令，而其笔下景语多近寒瘦，有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见，却也别具一种特色。
凤儿晦迹吊西堂，漫唱伊州玉韵长。恨紫愁红看委土，千年化作瓦鸳鸯。
对黄花犹自满庭开，那恨过重阳。凭阑干醉袖，依依晚日，飘动寒香。自叹平生豪纵，歌笑几千场。白发欺人早，多似清霜。
谁信心情都懒，但禅龛道室，黄卷僧床。把偎红调粉，抛掷向他方。□唤汝、东山归去，正灯明、松户竹篱旁。关门睡，尽教人道，痴钝何妨。
忘机惯，随处见天游。稚子绕床驯竹马，学僮嬉水狎轻鸥。
人我两悠悠。
昔在冯光禄，精兵伐莎车。大宛献象龙，权奇天马驹。
朝趋不动尘，历块暮过都。银鞍香罗帕，晞骥行坦途。
一朝伏辕下，局趣时长吁。霜蹄绕羊肠，翻思在坰娱。
复闻郭橐驼，种蓺绝代无。擢秀土膏动，安恬肆纡馀。
侪流失妙理，静躁由来殊。木性不受触，剥肤验荣枯。
柳侯为作传，临民真楷模。嗣公武夷秀，淡然云水徒。
风期压支遁，渊源从老卢。膏肓在岩壑，浩浩不可污。
屡辞公侯聘，烟霞閟团蒲。忽著垢墨衣，俯身蛙黾区。
我本佛国净，示见秽土居。譬之喷玉姿，骧首径崎岖。
虽怀万里气，讵可轻艰虞。亦如莳卉木，涵养须敷腴。
根节藏蠹蝎，安忍不剔除。名驹即商鉴，种术毋令疏。
邾蟊或蜂虿，三言成于菟。愿公置坐右，爱之良不诬。
夜窗为长吟，霜飙响高梧。
炎精不灵火不德，赤熛怒帝东英魄。
羿弓射日日无光，黄金大镛破釜天。
天崩七庙移神虚，鬼器长陵一抔土。
十二盘倾夜月寒，汉铜仙人咏如雨。
六龙屈曲眠秋草，草根蟪蛄语昏晓。
紫苔满地愁古春，东风吹得乾坤老。
蜗涎鸟么银泥剥，鸟啄蒲牢戏左角。
更殊漏断声莫闻，凡鸡司晨尊人驿。
