驴鞍悬酒榼，僮背负衣囊。
但说市朝变，不知岐路长。
下程先施药，拂榻静焚香。
明旦又西去，河桥秋叶黄。
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骑驴万里行，岁一过秦城。下杜贳春酒，新丰闻晓莺。
绿槐新巷陌，白骨几公卿。欲觅曲江水，连云禾黍生。
吾生宜客不宜家，今趁轻舟傍浅沙。
天拥云堆浮玉乳，波摇日影弄金花。
诗中已醉那消酒，饭后虽酲可废茶。
安得长闲棹歌里，清风明月任年华。
青苔(tái)满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。
忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
参考资料：
1、李梦生．宋诗三百首全解．上海：复旦大学出版社，2007年5月1日：第72-73页．
初晴：天刚放晴；刚放晴的天气。青苔：苔藓。梦余：梦后。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
草色青门外，杨花白雪边。
伤心犹昨日，转眼向秋天。
干世真何意，还家始自怜。
萧条淮水上，谁复问残年。
桑颠日射黄金枝，桑间美人白玉肌。采桑盈筐郎未归，东风吹泪湿罗衣。
郎未归，在远道，妾尚少兮亲已老。郎心如蘖妾如丹，富贵应须到家早。
采桑待露晞，养蚕图得丝。生男且富贵，甘旨当及时。
千金却为一笑资，倚闾日暮无穷悲。愿嫁反哺乌，不忍见秋胡。
尽日崎岖路，登跻意自閒。云深时有寺，树密若无山。
怪石崚嶒见，奇峰曲折攀。何当归隐地，长此隔人寰。
过雨苔痕玉不如。紫藤亭馆闭门居。可怜闲煞七香车。
燕子不将春爱惜，落花那管客踌躇。个侬曾见海棠初。
