捲地东风晚更狂，樱桃吹子落泥墙。溪云自为催诗黑，忙杀条桑窈窕娘。
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席改尊犹在，心閒屐自迟。角巾攲短树，风带罥疏篱。
作难忧胡羯，全生混野麋。晚来幽意惬，归路恐多岐。
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥(kuī)我向疏篱(lí)，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
山南的江水浅处红梅开出小花，浅红色小朵梅花，开放在江南山岭上。红梅探看我倚靠着稀疏的篱笆，红梅从篱笆的缝里朝我望着。
南极老人星行将到来，老人星到时，就是进入暮年时。离别时我们叮嘱要珍惜余年，红梅枯谢了，我们会依恋别离时的情谊。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：673-675
江南：代指黄州。疏篱：稀疏的篱笆。篱疏：篱笆之间的缝隙。
老人：老人星，又叫寿星，暗指时光流逝很快。行人，代指赵晦之。老：暮年。残枝：残败的梅花树枝，这里代指余年。惜：依恋。
上片，以拟人的手法，写梅与人传情，赞美了梅一样高洁的人格。“峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。”开头两句用回环句式特写了细弱的“小梅”开在很不显眼的“江南”黄州这块土地上，苏轼借以自喻贬谪的孤芳生活。“窥我向疏篱，篱疏向我窥”，突出了细弱的梅花与贬谪的苏轼同是苦命根，如坐篱牢，只能通过篱缝传话慰藉，借以显露出梅的孤傲品格，人的独立性格。上片，既描写了景物梅的形象，又体现出景物梅的形象中的苏轼的情感体验，引起读者的共鸣。
下片，从时空变化的角度，苏轼叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。“老人行即到，到即行人老。”反复进言，以“老人”点明双方生存的时间，以“行人”点明双方生存的空间。时空交错，造成一种同是天涯沦落人的苍凉感。“离别惜残枝，枝残惜别离”，苏轼仍以梅的品格自喻，点明了该词“红梅赠别”的主旨：虽是暮春的残枝梅，仍傲立于自然间，但应珍惜。说不定来年一到，“春风吹又生”，新枝发新芽了，暗示着苏轼傲然不屈，期望重返朝廷的美愿。
与其他咏梅词一样，该词仍然是以梅格喻人品的。残梅的枯凉景象与词中“行人”的孤独身影融合无间。这是以景物渲染出“惜别离”的环境与气氛，寄寓着岭南的残梅和黄州的残梅，终有一天，会焕发出新枝而青春永驻的情意来。
吾闻丹山凤，羽翼何披离。朝翔桐柏云，暮宿昆仑陲。
思之不可见，绝世令人疑。一来阿阁游，始识光艳奇。
昌符应世瑞，丽彩扬英蕤。众鸟不敢窥，当其回翔时。
适来非偶然，日月增光仪。
长相思。久相忆。关山征戍何时极。望风云。绝音息。
上林书不归。回纹徒自织。羞将别后面。还似初相识。
薄暮投花县，联车入翠微。长林生缺月，永夜照寒扉。
情话欣无斁，离怀怅有违。勉哉彊毅力，千里要同归。
凉风吹海月，当酒堕我怀。爱此皎洁光，愿与君子偕。
揽之不入手，仰面看昭回。银潢南北流，竟夕但徘徊。
击石长歌复长啸，山无人声泉有窍。诗人曾谓兹山空，又闻山与南海通。
向来泉托山人姓，公为收名名始定。石池左右多槛泉，东流迤逦非突还非悬。
公门如海纳川水，肯向东方遗一士。出山还似在山清，中有石子星之精。
别公无言怀独泻，公乃题诗赠行者。高词尽得今古奇，我歌合向观泉时。
年年寿公泉一酌，公每书来问瀺灂。援琴欲寄山中音，水风吹月千里无遐心。
