偶尔相逢细问途，不知何事数迁居。微躯所馔能多少，一猎归来满后车。
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一骑初来只又双，全军突出阵成行。
策勋急报千丈长，渡水还争一苇杭。
朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。
黄山高哉，岿然为江东之巨镇兮，
壁立於两浙之上游。摩天戛日以直上，
阳枝阴派盘数州。西海不知两根本，
行人但觉云飞浮。尝试芒鞋竹枝迨乎其间兮，
一溪桃杏红烂漫，万壑松柏寒飕飕。
悬崖绝磴可望不可到兮，古木倒挂险更遒。
上有灵泉瀑布千万道，如银河自天争泻而竞注兮，
砅雷溅雪隐现穿林幽。中有青鸾黄鹤千万对，
雄倡雌和迭舞而交鸣兮，深林自适复有雪白数点之猿猴。
山中自昔无历日，花开叶落成春秋。
残英脱叶不如其所从来兮，但见夫涧谷之间桃花如扇，
松花如纛，竹叶如笠，
莲叶如舟。菖蒲九节{煨火换饣}白鹿，
灵芝三秀眠青牛。人间三月春已暮，
洞中花卉春长留。奇香异气逐风去，
散落尘世谁能酬。黄山高哉，
云际峰尚可画，云外一峰画不得，
霜缯铺了掉首休。丹砂一峰烛天争日月，
九龙一峰拔地张旗旒。天都一峰杰出於三十六峰兮，
星斗森罗挂珠殿，日月对殿琼瑶楼。
中有一人兮龙冠而凤裘，左容成兮右浮丘。
我时收却钓竿樵具作一束，投诸曹阮溪中流。
浴余身兮汤泉，风余袂兮帝所。
夔鼓隐隐兮管啾啾，水精盘兮碧玉瓯。
帝酌我兮劳我，左右为余兮凝眸。
指余以南峰石壁记，授余以红铅黑汞大丹头。
黄山高哉，余钭览秀巢云练其下，
坐令万物不生疵疠黍盈畴。
移将篱菊避霜风，掩映萧斋烛爓红。瘦影不须秋水照，清标收入素屏中。
酒波一剪。蛾绿借晕，涡笑深浅。鲛帕痕满。背灯斜揾，娇凝怕人见。
醉眠爱晚。还说别后，偏怎宵短。佳约幽缱。画屏素月，香销水沈篆。
晓阁漏壶滴，铁马珠筝敲碎片。何限艳尘，飘零心与眼。
问隔枕秋声，孤凭谁惯。断魂今断。怕翠羽林啾，芳梦吹散。
拂愁丝、镜霜新染。
五云深处蓬山杳。寒轻雾重银蟾小。枕上挹余香。春风归路长。
雁来书不到。人静重门悄。一阵落花风。云山千万重。
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
玉箸插银河，红裙蘸碧波。更行三五步，浸着老僧窠。
