才公南华别，不见八年许。
瓣香宗混融，只眼半唐举。
聊将笋蕨觜，戏作冠剑语。
天还在壶中，云却归何处。
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火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
雁塔腾千燄，鸡园报七蓂。圣灯元普照，慧火亦常荧。
熠耀俱圆影，氤氲总异馨。云霞标鹫岭，霄汉响鸾铃。
银烛龙衔架，金绳凤启扃。未雷檐走电，不夜户垂星。
辉映珠为幌，烟浮翠作棂。镜纷临绮阁，燎俨集彤庭。
百尺鲛人幔，千层云母屏。宝轮风乍转，玉磴月初停。
佛宇谁遗爝，禅宫孰聚萤。毫光宁尽白，香蔼若非青。
一悟无边朗，三摩了自惺。空华聊聚散，业果任沉冥。
舍利如来藏，频伽不坏瓶。有天名善现，随地性通灵。
所见皆离见，其形非委形。化城看倏变，法界倚长宁。
兰若恒如昼，菩提岂易暝。愿言分一点，昭澈诵遗经。
以兹游览富，翻令怀抱伤。谁哉可告语，举俗昏且狂。
乾坤有真心，日月垂休光。茫茫宇宙内，此柄孰主张。
严鼓声中万柝喧，连樯影里度归船。缘舻宛转疑穿巷，丛炬传呼若耀蝉。
云海几人真契合，骚坛五岁此留连。微吟更比抛砖陋，满握璠玙想嗣篇。
荡胸襟，鲈乡风景幽深。记当时、三高游衍，踪迹尚许重寻。
篾蓬欹、捞虾雪渚，萍茵碎放鸭烟浔。脱略簪裙，芟除丝竹，四围山水足清音。
看远近、送青浮碧，不许软红侵。萧闲意、半归画本，半入诗心。
爱吾庐、剪荷葺芰，门前垂柳阴阴。岸花飞、香黏屐齿，溪云抱凉冱蓑针。
伴约鸥凫，儿呼鱼鹧，霜鳞烂煮佐芳斟。想玉涧、石林书就，万事付高吟。
敲铜斗、唱渔歌子，惊起沙禽。
我爱山居好，扶藜步晚晴。
俗醇存古意，境寂快诗情。
杜老银丝脍，坡翁玉糁羹。
随缘清供足，尽可佚余生。
风来水面绿生波，云净山头翠拥螺。白鸟惊飞背人去，一声何处采菱歌。
