精鉴本非深，英僚暂此沉。
火炎方试玉，沙密偶遗金。
岂累青云器，犹孤白雪音。
敢希苏季子，潜有激仪心。
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翘翘名家子，自少能慷慨。尝从幕府辟，跃马临穷塞。
是时西边兵，屡战辄奔溃。归来买良田，俛首学秉耒。
家为白酒醇，门掩青山对。优游可以老，世利何足爱。
奈何从所知，又欲向并代。主人忽南迁，此计亦中悔。
彼在吾往从，彼去吾亦退。与人交若此，可以言节槩。
云鬟(huán)倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。
连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱(chī)夷去得无。
酒醉后头发散乱，依靠着栏杆发现眼前一片美景。倚仗别人搀扶我，进入仙家的境地。
一望无际的枯草，我从水路取道苏州，就随着范蠡退隐江湖离开仕途么？
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：103-105
云鬟：古代通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发，这与古代成年男子束发的习俗有关。倾倒：有散乱的意思。
姑苏：指苏州。鸱夷：春秋战国时期，范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后，主动退隐江湖，改姓更名，到齐国时称为鸱夷子皮。
上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里“仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。
下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。“一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。
穷阴塞玄冬，万里起墨色。爰有子陵之徒住在溪上头，渺渺孤舟钓风雪。
玄冥尸化枢，天地为冰壶。雾散烟销野马死，溪山佳处好隐居。
繁霙舞空云黯淡，长风捲海天模糊。壮哉滕六大有意，为我渔家扫出万幅真障图。
真障图，世莫比，一钓鲔与鳣，再钓鲂与鲤。三钓鲸与鳌，生杀在钓饵。
失之何足羞，得则良可喜。今者得鱼亟烹之，妇曰有酒无忧矣。
须臾烂醉卧蓬窗，船头雪深尺有咫。酒醒推蓬一开眼，茫茫万境白於纸。
乃知江湖之上多高人，借有驷马高车安肯起。雠太公，友严子，何妨老作烟波士。
湖之滨，江之澨，书可读，谷可艺，君将忘筌予避世。
蜀山万里青云回，凫墩缥缈超浮埃，霜刀一拂金石开。
清风猎猎不可见，凭高西望心魂摧。
岁暮岂云聊。
参差忧与疾。
匪澣孰能赐。
持身固无述。
握兰空盈把。
待漏终不溢。
嚣喧满眼前。
簿领纷盈膝。
安用谈天辩。
徒劳梦赐笔。
挂冠若东都。
山林宁复出。
竹床曾记卧京华，梦断梅花路正赊。如今一骑秋山里，满耳霜猿未是家。
画帘深，妆阁小。曲径明花草。风声约雨，暝色啼鸦暮天杳。染眉山对碧，匀脸霞相照。渐更衣对客，微坐自轻笑。
醉红明，金叶倒。恣看还新好。莹汪粉泪，滴烁波光射庭沼。犀心通密语，珠唱翻新调。佳期、定期、定约秋了。
