殿后花枝白间红，楼前当道绿杨风。
横飞彩槛波光外，倒写朱阑水影中。
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曲榭回廊手伎喧，彩楼朱舫鼓声繁。
游人已著浓春去，不待歌长舞袖翻。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。
石泉旧名寺，废坠亦堪哀。岩桂春开落，溪云日去来。
基荒选佛阁，草没雨花台。世界归空寂，乾坤几劫灰。
歌词南北混乡音，犹忆仙台万烛吟。
俗侈观优无不笑，令严罚饮必须深。
未阑晓阙落梅曲，已动春郊芳草心。
四十年前政如许，白头凄怆忽斯今。
如神正直护缧囚，当代公卿总合羞。
疏纸未烧谋已遂，炉香方爇病先瘳。
乞灵屡假三更寐，释缚常万家户侯。
待得有勋书竹帛，一封当为荐宸旒。
生世仅卅载，旅殡二十春。落日射空棺，棂宇尽为薪。
今朝一抔土，始得返于真。少妇竟华颠，交友半已陈。
长衢连交鞅，歌哭递相因。神气无不之，焉问疏与亲。
