役役到番国,悠悠谁故人。僧房半牢落,湖水失清沦。
我岂倚楼赵,君真惊座陈。何为辱倾倒,相与尽情亲。
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相望仅一水,相赊逾十年。
寻君向萧寺,叹我已华颠。
老至是其理,穷来当益坚。
云深雪溪树,尘暗曲肱弦。
夜来酒醒清无梦,愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境,周围一片清静,起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒,晶莹的露珠不断滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后,彼此音信全无,虽然身体不断地消瘦下去,但还是难以放弃思念。夜已更深,高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:156-158
阑干:即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉:荷花的别名。
音尘:音信,消息。难拚:犹难舍。无端:引申指无因由,无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜,隐含的背景是在酒醉之后,交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静,见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字,十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后,脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句,化用唐代白居易《长恨歌》诗意:“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”而抒情色彩更浓。这两句写景,实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因:与佳人一别之后,彼此音讯全无,而一片痴情,却日甚一日,纵然是“为伊消得人憔悴”,瘦损不堪,也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”,可见出其愁情的深挚。
最后两句,又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人,丝毫没有感觉到时间的推移,不知不觉地,夜已更深了,明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久,精神之集中,折射出其相思之深挚。“无端”二字,露出怨意,看似怨月,实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
贫余归葬少,乱后上坟稀。烽火惊魂窜,川原战血肥。
暮云闻鬼哭,落日见乌飞。作客楼头者,频番泪湿衣。
自与公家三世旧,坐看高闬压亨衢。楩楠屡构明堂厦,麟凤更参圣代符。
结友固应皆以义,论诗何独取于愚。归舟早晚乘潮度,犹得西湖一笑无。
危楼拱翠出层空,画栋朱栏缥缈中。
客散月明风露下,一奁天棘伴丝桐。
铃斋静暇锁棠阴,幽壑何妨窈窕寻。
咳唾珠玑辉众目,铮鏦琴瑟乐宾心。
引杯非为黄花醉,设席欣逢皂盖临。
来岁茱萸赐朝士,看君鲸吸玉壶斟。
祁祁臣僚。
有来雍雍。
薄言载考。
承颜下风。
俯觌嘉客。
仰瞻玉容。
施己唯约。
于礼斯丰。
天锡难老。
如岳之崇。